О девочке и старухе

Дафна» смотрится Золушкой среди творений Рихарда Штрауса. Во-первых, дитё позднее, 1938 года рождения. Во-вторых, репутация странная – нацистский Дрезден не лучшее место для мировой премьеры, пусть и исполняемой Карлом Бёмом. К тому же буколический сюжет, хоть и в драматической тональности, способен возбудить лишь эстетов.

История похотливого Аполлона (во Франкфурте его поет канадский тенор Лэнс Райан) и целомудренной Дафны (шведское сопрано Мария Бенгтсон), отказывающей богу в близости и обращенной в дерево, выглядит сюжетом скорее для мультика, чем для очередного творения автора «Кавалера розы» и «Электры». В общем, огромный букет причин отправлять «Дафну» на задворки репертуара.

Но для франкфуртской оперы режиссер Клаус Гут придумал спектакль, который выглядит маленьким чудом (размер чуда определяется лишь длительностью: 75 минут без антракта). Он ввел в сюжет предысторию о надругательстве над Дафной в детстве и построил всю оперу по принципу кинематографического comeback. Происходящее на сцене – плод воспоминаний постаревшей Дафны, которую играет Коринна Шнабель. К счастью, музыку и текст для нового персонажа дописывать не стали.

Решение Гута отказаться от античной стилизации в пользу почти фрейдистского взгляда на историю Дафны выглядит оправданным и убедительным. Художник Кристиан Шмидт выстроил подходящие случаю декорации. В абстрактных, взмывающих под колосники комнатах, которые кружатся на поворотном круге с методичностью метронома, нет места нормальному человеку, только воспоминаниям о неотступающей боли, неутоленному вопросу: возможно ли будущее?

Гуту повезло с исполнителями, особенно с Марией Бенгтсон. Ее драматическое дарование не уступает голосу, а способность к нюансировкам распространяется и на актерскую, и на певческую составляющую таланта. Не зря бывшая хористка венской Фольксопер солирует теперь в крупнейших театрах Европы.

Критики в восторге от спектакля в целом (Financial Times выставила ему пять из пяти – редкий случай для строгой газеты) и особенно от Себастьяна Вайгле, называя его едва ли не лучшим специалистом по Рихарду Штраусу.

С этим трудно не согласиться, настолько эмоционально и динамично звучит оркестр. Франкфуртской опере вообще повезло с Вайгле, ее новым музыкальным директором, возглавлявшим прежде барселонский театр Лисеу. Критика от него млеет не меньше, чем публика, да и оркестранты любят куда больше своего прежнего руководителя, Паоло Кариньяни (тот ныне в Вене). Вайгле – универсал, что ценится интендантами, и в то же время работяга, а не заносчивый сноб.