История одного здания: Новая Третьяковка
Как на Крымском Валу построили музей с оглядкой на Венецию и почему спустя десятилетия его едва не снеслиНовая Третьяковка на Крымском Валу закроется на реконструкцию в марте 2027 г. – об этом директор галереи Ольга Галактионова рассказала в сентябре. Когда музей снова примет посетителей, пока неизвестно. Сейчас в этом здании хранятся шедевры русского авангарда – работы Малевича, Кандинского и Шагала, а строили его почти двадцать лет. Тем не менее в 2008 г. его предложили снести, а на этом месте возвести комплекс с музеем, гостиницей и апартаментами. «Ведомости. Город» рассказывает, почему в облике Новой Третьяковки ищут сходство с венецианским дворцом, куда делись ее эскалаторы и как здесь заново собирали историю искусства XX в.
Вместо Академии наук
На участке у Крымского моста задолго до музея собирались построить Дворец искусств, затем – главное здание Академии наук СССР. В 1938 г. Сталин предложил разместить его в этом месте, а в следующем году началась стройка. Война остановила работы: академический комплекс впоследствии перенесли на Воробьевы горы. В начале 1950-х гг. архитектор Иван Жолтовский высказал предложение занять освободившееся место новым Домом Союзов. Ни один из этих замыслов не довели до конца, но от академического здания остались подвалы. Музей построили с небольшим смещением относительно прежнего фундамента.
В декабре 1956 г., к столетию Третьяковской галереи, власти решили возвести для нее новый корпус на Крымской набережной. Туда собирались перевезти все коллекции: разросшееся собрание получило бы специально спроектированный дом. Поблизости находился Голутвинский переулок, где родился меценат и основатель Третьяковки Павел Третьяков. Но в 1959 г. будущий корпус передали вновь созданной Государственной картинной галерее СССР. По соседству должны были появиться выставочные залы Союза художников. Вместо двух отдельных зданий в начале 1960-х гг. решили строить одно – ради экономии.
Проект разрабатывали в мастерской Жолтовского, а главными авторами стали архитекторы Юрий Шевердяев и Николай Сукоян. Последний с 1947 г. был одним из ближайших помощников Жолтовского и сотрудничал с ним при создании конкурсных проектов Дворца Советов, Пантеона и Бородинской панорамы. Работая над зданием на Крымском Валу, архитекторы изучали, как устроены зарубежные музеи. Сукоян также делал зарисовки жилого дома в Марселе, построенного Ле Корбюзье, и выписал совет архитектора Миса ван дер Роэ: «Делайте возможно проще, сколько бы это ни стоило». Речь о простоте облика здания: добиться ее бывает сложно и дорого.
Дворец без скульптур
Дом задумали как большой парковый павильон, продолжающий Нескучный сад и парк Горького в сторону Кремля. Поэтому здание сделали невысоким, вытянули вдоль реки, а на первом этаже устроили открытую галерею с колоннами. Массивный верх над открытой галереей напоминает устройство Дворца дожей в Венеции – этот образец архитекторы учитывали при проектировании. За фасадом разместили большие залы и длинные анфилады, а окна открывали виды на реку, Кремль и парк. Более 12 000 кв. м выставочных площадей позволяли менять расстановку перегородок и приспосабливать помещения под разные экспозиции.
При этом привычная сегодня сдержанность фасадов возникла отчасти против воли самих авторов. Над входом со стороны Крымского Вала должны были стоять скульптуры – аллегории разных искусств: для них предусмотрели выступающие консоли. Со стороны реки собирались выполнить мозаичное панно, проектировали и настенные рельефы. Но декор так и не появился. Архитекторов беспокоило, что здание открыли незавершенным. Его белые стены остались без скульптур и мозаик, а назначение дома пришлось обозначать надписями.
Главный вход, которым почти не пользовались
Парадный вход в здание архитекторы расположили со стороны Москвы-реки. Через него посетитель попадал во внутренний двор, где планировали поставить скульптуры и фонтаны, а оттуда мог пройти в музей или ЦДХ. Но привычным стал вход со стороны парка: к нему москвичи шли от метро «Октябрьская». Вход с набережной надолго закрывали и только с 2015 г. стали вновь открывать в теплые месяцы. Поэтому фасад, обращенный к реке и задуманный как главный, многие посетители видели уже после похода в музей.
Проект утвердили в 1964 г., стройка началась в 1965-м. Первой возводили часть Союза художников, выходившую на Крымский Вал. В ноябре 1979 г. там открылся Центральный дом художника. Музейную часть достраивали до середины 1980-х гг. Работы приостанавливали, сроки переносили: деньги на строительство поступали с задержками. За эти годы успело испортиться даже оборудование для посетителей. Эскалаторы привезли в незавершенный корпус, но после долгого хранения установить их уже было невозможно. Подготовленные рядом с лестницей площадки остались без движущихся ступеней.
Две жизни под одной крышей
В январе 1986 г. Третьяковская галерея закрыла основное здание в Лаврушинском переулке на реконструкцию, и Крымский Вал на годы стал ее главной экспозиционной площадкой. Внутри нового корпуса предстояло разобраться с еще одним вопросом: каким именно будет музей XX в. Прежде советское искусство в Третьяковке начиналось с «Ленина в Смольном» Исаака Бродского, «Большевика» Бориса Кустодиева и портретов революционных деятелей. Искусствовед Яков Брук, руководивший созданием новой постоянной экспозиции, строил ее вокруг художников и их работ: отдельные залы получили художники Роберт Фальк и Петр Кончаловский, в показ включили камерную живопись 1920–1930-х гг., не укладывавшуюся в требования соцреализма. Первые залы искусства 1910–1950-х гг. открылись в декабре 1998 г., следующая часть – в мае 2000-го.
В другой половине здания шла своя жизнь. В 1980-е гг. в ЦДХ проходили выставки британского живописца Фрэнсиса Бэкона, американского художника Роберта Раушенберга, немецкого художника Гюнтера Юккера, итальянского живописца Джорджо Моранди и швейцарского скульптора Жана Тэнгли. Тут можно было увидеть художников, которых до этого советский зритель знал главным образом по репродукциям.
В декабре 1999 г. в ЦДХ впервые прошла ярмарка non/fiction. К музею и концертному залу добавился еще один повод ехать на Крымский Вал – покупать книги и слушать писателей. Ярмарка занимала разные залы на двух этажах: между стендами приходилось искать проходы, подниматься по лестницам и разбираться, где начинается следующая издательская экспозиция. В 2019 г., когда помещения ЦДХ передали Третьяковке, non/fiction переехала в Гостиный Двор. К этому времени ярмарка провела в здании почти двадцать лет.
Музейные выставки тоже собирали публику, с которой входы справлялись не всегда. Вечером 21 января 2016 г. посетители ретроспективы художника Валентина Серова выломали дверь. Люди стояли на морозе, а обладатели электронных билетов считали, что имеют право пройти без очереди. Возникла давка, тогда музей усилил охрану и прекратил продажу билетов онлайн. К следующему дню выставку посетили рекордные 400 000 человек.
От «Апельсина» до реконструкции
В марте 2008 г. компания «Интеко» Елены Батуриной представила на выставке недвижимости MIPIM в Каннах комплекс «Апельсин» по проекту знаменитого архитектора Нормана Фостера. Его предложили для участка ЦДХ: вместо прямоугольного корпуса могло появиться здание в виде разрезанного на дольки фрукта, совмещавшее музей с гостиницей и апартаментами. Компания уточняла, что реализация возможна только после конкурса на реконструкцию. Но руководители ЦДХ и Третьяковки, по их тогдашним заявлениям, узнали о предложении от журналистов.
Переезд затрагивал гораздо больше, чем выставочные залы. На Крымском Валу находились музейные фонды, которым требовались определенные температура, влажность и освещение, – переместить их на время сноса и строительства было отдельной задачей. Проект вызвал споры среди российских архитекторов. Защитники здания видели в нем ценный образец советского модернизма, критики указывали на недостатки планировки, но сомневались, что ради их исправления нужно сносить музей и строить на его месте гостиницу и апартаменты. «Апельсин» так и не построили.
В 2018 г. архитекторы Рем Колхас и Владимир Плоткин представили проект реконструкции с сохранением здания. Они предложили убрать перегородки, которыми за годы эксплуатации разделили просторные залы и коридоры, и сохранить первоначальные детали интерьера – потолки и каменные перила. Лестницы собирались развернуть на 90 градусов и дополнить эскалаторами, чтобы облегчить подъем к экспозиции. Бывшие помещения ЦДХ отводили под крупные выставки и мероприятия, а под лестницей планировали разместить библиотеку, две аудитории и зону отдыха. На четвертом этаже должен был появиться ресторан с видом на парк Горького.
Проект 2018 г. не реализовали, а сроки реконструкции неоднократно переносили: прежде начало работ намечали на 2023 г. Теперь музей планируют закрыть в марте 2027-го. Будут ли использованы решения Колхаса и Плоткина, пока не ясно. В сентябре 2026 г. директор Третьяковской галереи Ольга Галактионова говорила, что фонды уже перевозят в корпус на Кадашевской набережной, а проектную документацию для здания на Крымском Валу еще разрабатывают. При этом пока неизвестно, какие изменения ждут Новую Третьяковку и когда туда вернутся посетители.