ТОН нашего времени: открытие нового культурного центра в Москве

З дание бывшего паровозного депо архитектора Константина Тона, переосмысленное в качестве многофункционального экспозиционного пространства, концертной и театральной площадки, концептуально встраивается в один ряд с двумя историческими особняками: домом Демидова на Новой Басманной и усадьбой, что в 1-м Казачьем переулке, где в свое время развернулись масштабные выставки отечественного современного искусства. В них кураторы пытались выстроить диалог между «старым» и «новым», между прошлым, которое аккумулируется в стенах, дверных проемах и лестницах, и будущим, воплощенным в уникальных арт-объектах. Ирина Дзюба, идейный вдохновитель ТОН-ЦЕНТРа, и его художественный руководитель Катя Бочавар, работавшая над выставкой «Будущее воспоминаний», вместе с командой первоклассных специалистов в области музейного дела разглядели в могучих кирпичных аркадах и монументальном куполе (с явной отсылкой на знаменитый купол Пантеона) тоновского Кругового депо его потенциал превратиться в одну из ведущих культурных институций столицы.

«Искусство в движении» — девиз ТОН-ЦЕНТРа, определяющий вектор его развития.Александр Яковлев

Так, оно было выбрано сначала для проведения ярмарки графики «Обертон», объединившей как начинающих, так и хорошо известных и востребованных авторов, а затем фестиваль молодого современного искусства «Тон-фесТ», ставший для его участников дебютной платформой. И вот 7 июля состоялось торжественное открытие ТОН-ЦЕНТРа уже в статусе доступного междисциплинарного выставочного пространства с постепенно формирующимся репертуаром событий. Его девиз «Искусство в движении» определяет этот проект как по-настоящему современный — не только и даже не столько как «актуальный», но скорее как стремительно идущий вперед, «в ногу со временем».

Мотив беспрерывного движения, который подкрепляется регулярно проезжающими мимо, будто бы на расстоянии вытянутой руки поездами, и одновременно связь с историческим наследием раскрываются в экспозиции «Временные конструкции», расположившейся на круговой оси. Железная дорога и разные уровни ее бытования стали главной темой выставки: ее «прошлое», подобно мозаике, складывается из артефактов из коллекции краеведа Евгения Петрова, среди которых паровозные свистки, вагонные таблички и станционные таблички, а также стоп-кран прошлого века. «Повседневность» запечатлена в архитектурных объектах Лены Соловьевой, вдохновленных фотографиями привокзальной промзоны. За «будущее» отвечают кинетические скульптуры Дмитрия Запылихина, как бы подражающие обнаженным паровозным механизмам, что, в свою очередь, удачно перекликается с нетронутой исторической кладкой Кругового депо. Непрерывное развитие и преемственность становятся лейтмотивами и ключевыми идеями обозначенной концепции ТОН-ЦЕНТРа.

Фрагмент выставки «Временные конструкции»Александр Яковлев

Подобно фотовыставке, сопровождавшей фестиваль «Тон-фесТ», «Временные конструкции» также стали своеобразным фоном к основному музыкальному действу, происходящему непосредственно под куполом. Поистине гвоздем культурной программы является премьера композитора Владимира Горлинского — перформативный концерт «Земля маршрутов», основанный на его перкуссионной партитуре «Пиродрама» (2023). Шестнадцать музыкантов, играющих на всевозможных ударных — от классических барабанов и металлических пластин до этнических кожаных и щелевых барабанов — и три вокалистки создают совершенно уникальную, даже архаичную по своему почти ритуальному звучанию полифонию.

Площадка ТОН-ЦЕНТРа идеально подходит для музыкальных и театральных перфомансовАлександр Яковлев

В памяти сразу всплывает шумо-импровизационная инсталляция Германа Виноградова «БИКАПО», собранная из разных бытовых «перкуссий», и в то же время подкупольное пространство депо превращается в своего рода зоотроп: поворотная платформа, некогда направлявшая локомотивы на соответствующие маршруту пути, задает круговое движение инструментальным установкам, которому вторят расходящиеся по диаметру исполинские тени исполнителей.

На этом громкие премьеры в стенах ТОН-ЦЕНТРа не заканчиваются: в осенне-зимнем сезоне нас ждет постановка оперы Петра Айду «Москва-Петушки» по одноименной поэме Венедикта Ерофеева, опера в записи вокального квартета N’Caged на стихи Евгении Некрасовой в сопровождении тканых скульптур Андрея Бартенева, спектакль Арсения Мещерякова по «Золотому ослу» Апулея, а также новая кантата Теодора Курентзиса, в исполнении которой будет задействовано около 150 участников.