Лестница-медуза и вокзал-терем: семь знаменитых зданий Федора Шехтеля
Где искать главные работы архитектора русского модерна в Москве7 августа исполняется 167 лет со дня рождения Федора Шехтеля – самого известного мастера московского модерна. При рождении его назвали Францем-Альбертом, Федором он стал в 1915 г., перейдя из католичества в православие. Диплома архитектора Шехтель так и не получил, хотя в 1894 г. добился права самостоятельно вести строительные работы, а в 1902 г. стал академиком архитектуры.
До крупных заказов он работал книжным графиком, виньетистом и театральным художником. «Ведомости. Город» выбрал семь зданий, по которым можно проследить путь Шехтеля от английской неоготики к модерну и неоклассике.
Особняк Зинаиды Морозовой
Адрес: ул. Спиридоновка, 17
Годы строительства: 1893–1898
Особняк на Спиридоновке стал одним из первых крупных самостоятельных заказов Шехтеля. Савва Морозов строил дом для жены Зинаиды и выбирал из трех предложенных архитектором вариантов: французского ренессанса, рококо и английской неоготики. Морозов, учившийся в Кембридже и часто бывавший в Манчестере, остановился на последнем.
Шехтель отодвинул здание от улицы и собрал его из разных по высоте объемов с башней, стрельчатыми арками и химерами. Парадные комнаты превратились в декорацию средневекового замка. Михаил Врубель создал для них панно, витраж с рыцарем и скульптурную композицию по мотивам оперы «Роберт-дьявол». С конца 1930-х гг. в особняке располагается Дом приемов МИД России.
Скоропечатня Левенсона
Адрес: Трехпрудный пер., 9
Год строительства: 1900
Скоропечатня Левенсона стала первой московской типографией, построенной в новом тогда стиле модерн. Шехтель разделил комплекс на две части. Выходящий в переулок административный корпус с башенками и высокой щипцовой крышей напоминал небольшой готический замок. Производственное здание получило большие окна, через которые в печатные цеха попадало больше света.
Назначение постройки было понятно уже по фасаду: его украсило рельефное панно с двумя рабочими у печатного станка. Скоропечатня выпускала афиши и программы Императорских театров, рекламу московских предприятий и книги. Здесь, в частности, напечатали второй сборник Марины Цветаевой «Волшебный фонарь». В 2016 г. комплекс отреставрировали, восстановив витражи, оконные переплеты и элементы интерьеров.
Особняк Степана Рябушинского
Адрес: ул. Малая Никитская, 6/2, стр. 5
Годы строительства: 1900–1903
В особняке банкира и коллекционера Степана Рябушинского средневековые мотивы уступили место воде, растениям и текучим линиям. Все помещения сгруппированы вокруг центрального холла. Его занимает лестница-волна, над которой висит светильник в форме медузы. Тот же изгиб повторяется в мозаике пола, дверных ручках, витражах и лепном декоре.
В мансарде Шехтель спрятал старообрядческую молельню: с улицы ее невозможно отличить от хозяйственного помещения. После возвращения из Италии в 1931 г. в особняке поселился Максим Горький, считавший предоставленный ему дом чрезмерно роскошным. Сейчас здесь работает музей-квартира писателя, поэтому интерьеры Шехтеля можно увидеть изнутри.
Особняк Александры Дерожинской
Адрес: Кропоткинский пер., 13
Годы строительства: 1901–1903
Главная деталь обращенного к переулку фасада – огромное арочное окно высотой около 11 м. Парадный вход Шехтель перенес во двор, а дом, служебные корпуса и ажурную ограду объединил повторяющимся орнаментом «Роза Глазго». Внутри архитектор использовал светлый дуб, встроенную мебель и разработанные специально для особняка светильники.
Стены парадного зала должны были украсить панно Виктора Борисова-Мусатова «Времена года», но хозяйка сочла работу слишком дорогой. Замысел удалось завершить лишь через столетие: во время реставрации 2011–2013 гг. композиции воссоздали по сохранившимся эскизам. Сейчас особняк занимает посольство Австралии.
Московский Художественный театр
Адрес: Камергерский пер., 3
Год перестройки: 1902
Савва Морозов арендовал для Московского Художественного театра бывшее здание театра Лианозова, а Шехтель за три летних месяца полностью его перестроил. Проект архитектор выполнил бесплатно. Он занимался фасадом, зрительным залом, мебелью, светильниками, дверными ручками, надписями и занавесом.
Шехтель выбрал приглушенные цвета, темное дерево и серебристо-коричневые орнаменты. На оливковом занавесе появилась летящая над волнами чайка, которая стала эмблемой театра. Над правым входом установили горельеф Анны Голубкиной «Пловец». В новое здание МХТ переехал осенью 1902 г., первой премьерой в Камергерском стали «Мещане» Максима Горького.
Ярославский вокзал
Адрес: Комсомольская пл., 5
Годы перестройки: 1902–1904
За год до начала работ над вокзалом Шехтель создал русские павильоны для Всемирной выставки в Глазго. Найденный там образ русского Севера он развил в Москве. Старое здание вокзала сохранили частично, а его площадь после реконструкции увеличилась более чем втрое.
Главный вход получил вид городских ворот с массивной аркой и высокой шатровой крышей. Над ним разместили гербы Москвы, Ярославля и Архангельска. Фасады украсила майолика, выполненная в Абрамцевской мастерской: среди орнаментов можно рассмотреть белых медведей, моржей, северные растения и огромные ягоды лесной земляники. В залах находились картины Константина Коровина о жизни русского Севера. Оригиналы впоследствии передали Третьяковской галерее, а на вокзале разместили копии. Современный облик здания сложился к его открытию в декабре 1904 г.
Собственный дом Шехтеля
Адрес: ул. Большая Садовая, 4, стр. 1
Годы строительства: 1909–1910
Это третий и последний дом, который Шехтель построил для своей семьи. К тому времени архитектор отходил от модерна и все чаще обращался к неоклассике. Фасад на Большой Садовой получился строгим: проездная арка, барельеф с Афиной, небольшой балкон и крупное тройное окно. При этом композиция осталась асимметричной.
Дом возвели за три месяца. Здесь бывали Федор Шаляпин, Павел Флоренский, Наталья Гончарова и Владимир Маяковский. После революции крупные заказы у Шехтеля почти исчезли, а большинство его новых проектов осталось так и не реализованными. «Я строил всем Морозовым, Рябушинским, фон Дервизам и остался нищим. Глупо, но я чист», – написал архитектор в письме издателю Ивану Сытину незадолго до своей смерти.