Семейное дело: выставка произведений из собрания князей Барятинских

В  XVIII–XIX веке в России, наряду с такими видными аристократическими фамилиями как Юсуповы, Строгановы, Шереметьевы, далеко не последнее место занимает княжеский род Барятинских. За два столетия представители этой семьи не только снискали славу при дворе правящих императоров, но и смогли собрать весьма внушительную коллекцию памятников живописи, графики, скульптуры, предметов декоративно-прикладного искусства русских и зарубежных мастеров.

Это собрание, помимо своей художественной ценности, играло важную роль в эстетическом воспитании наследников, чему князья Барятинские уделяли особое внимание. Их родовое имение Марьино в Курской губернии было одним из тех «дворянских гнезд», чьи роскошные залы, украшенные картинами и прочими произведениями искусства, отражали вкусы и нравы его обитателей. Вплоть до Октябрьской революции коллекция Барятинских оставалась в стенах этого поместья, как неделимая часть художественного наследия княжеской семьи. 

Выставка «Князья Барятинские. Искусство для наследников» продолжает серию проектов музея, посвященных выдающимся коллекционерам, чьи собрания стали основой культурного наследия страныПресс-служба

Белый зал посвящен тем представителям княжеского рода, с которыми связано начало собирательства произведений искусства. Особое внимание привлекает архитектурное решение выставки: в центральном нефе была сооружена массивная аркада, в просвет которой открывается вид на монументальный семейный портрет Барятинских кисти Ангелики Кауфман. Внутри этой галереи зрители знакомятся с Екатериной Петровной Барятинской, урожденной принцессой Гольштейн-Бек, уникальным примером женщины-коллекционера в России в XVIIIвеке; ее сыном, Иваном Ивановичем Барятинским, дипломатом и крупным землевладельцем, основателем усадьбы Марьино; его супругой, Марией Федоровной, урожденной Келлер, в честь которой и было названо курское имение, а также художниками, с которыми у Барятинских сложились длительные дружеские отношения.

В боковых нефах расположились картины старых мастеров, которые входили в коллекцию русских князей. Слева – образцы «северной», голландской, немецкой, фламандской и английской живописи: «Овчарня» Давида Тенирса Младшего, охотничий натюрморт с битой дичью Адриана де Грейфа, коронационный портрет королевы Софии Шарлотты, приобретенный Иваном Ивановичем во время дипломатической службы в Лондоне. Справа – «южане», представленные преимущественно произведениями итальянской школы: удивительный по своей проработке натюрморт с пестрым ковром Франческо Нолетти, «Мучение святого Лаврентия» Луки Джордано, ученика испанского караваджиста Хусепе Риберы, и, пожалуй, самая выдающаяся картина в собрании князей Барятинских – «Благовещение» Симона Вуэ, долгие годы прожившего в Италии и также испытавшего влияние искусства Караваджо и его последователей. 

В коллекции рисунков и гравюр князей Барятинских насчитывалось более 19 тысяч графических листовПресс-служба

На колоннаде – рисунки и гравюры, составлявшие самую обширную часть коллекции, в которой насчитывалось более 19 000 графических листов. Это и венецианские виды Джакомо Гварди, и оригинальный рисунок сепией Каспара Давида Фридриха, одного из главных представителей немецкого романтизма, и пейзажные зарисовки Джакомо Кваренги, сделанные в России, а также репродукции и авторские композиции таких прославленных мастеров резцовой гравюры, как Джованни Баттиста Пиранези, Рембрандт, Дюрер и др. 

В 19 зале представлено монументальное полотно «Жатва», одна из двух картин Антонио Бруни, которые украшали Парадную лестницу усадьбы Марьино. На ней, на фоне пейзажа с видом на дворец в палладианском стиле, изображены наследники княжеского рода. Этот раздел выставки предваряет более подробный разговор о потомках и продолжателях пополнения коллекции, начатой Екатериной Петровной, и одновременно уделяет внимание видам курского имения и особняка в Петербурге на Сергиевской улице, запечатленных на фотографиях и дагерротипах.

Портреты князей Барятинских писали Робер Лефевр, официальный портретист Наполеона Бонапарта, а также английская художница Кристина Робертсон, которая по приезде в Петербург была приглашена ко двору Николая IПресс-служба

В заключении посетители попадают в портретную галерею князей Барятинских, которых в первой половине XIX века писали Робер Лефевр, официальный портретист Наполеона Бонапарта, а также английская художница Кристина Робертсон, которая по приезде в Петербург была приглашена ко двору Николая I. Помимо портретов детей Ивана Ивановича Барятинского, чьи изображения вы сможете найти на зарисовках интерьеров Сергиевского дома Николая Алексеева, важными для данного зала являются два ростовых полотна в жанре исторического костюмированного портрета: на одном – Мария Федоровна Барятинская с дочерью Ольгой в платьях а-ля рюс, на другом – Анна Ивановна Толстая со своим сыном Эммануилом в готическом антураже. Интересно, что по заказу Иван Иванович пожелал изобразить свою сестру в западноевропейском одеянии, в то время как его жена немка, урожденная графиня фон Келлер, предстает в роскошном бархатном сарафане, расшитом золотом, и кокошнике с фатой – наряде, который стал символом ее становления в статусе русской княжны.