Ткань времени: почему показ «ковра из Байе» в Лондоне – выставка-блокбастер?

В ыставка «ковра из Байе» в Британском музее в Лондоне по своему внезапному, на первый взгляд, ажиотажу – все билеты до конца года распроданы – сопоставима разве что с ежегодным паломничеством туристов со всего мира к леонардовской «Моне Лизе» в Лувр. Стоит сразу оговориться: в действительности это не ковер, не шпалера и уж тем более не гобелен. «Ковер из Байе» – это колоссальная по своей протяженности вышивка разноцветными шерстяными нитями по льняной основе длиною в 68 метров, один из выдающихся и редчайших примеров произведений декоративно-прикладного искусства средневековой Англии.

Вышитая хроника битвы при Гастингсе, выложенная непрерывным фризом в единой горизонтальной витрине, читается как комикс:Getty images / Gallo images

Начиная с 30-х годов прошлого столетия Великобритания регулярно предпринимала попытки запросить на экспонирование этот памятник из Музея «ковра из Байе» в Нормандии, что в конце концов стало возможным в связи с планами по закрытию музея на реставрацию в 2025 году. На это право также претендовал первый в Европе музей декоративно-прикладного искусства – Музей Виктории и Альберта, собравший богатейшую коллекцию предметов художественной вышивки и драгоценного ковроткачества.

Решающую роль в определении места проведения выставки сыграл довольно незаурядный вопрос вместимости потенциального экспозиционного пространства. Даже в Британском музее в выбранном зале Выставочной галереи Сейнсбери, простирающемся на 70 метров, буквально считали миллиметры, чтобы расположить эту вышивку, с учетом утрат, потерявшую несколько десятков сантиметров от своего исходного размера.

Важность «ковра из Байе» как для английского и французского, так и для общемирового культурного наследия определяется совершенно уникальной для истории этих двух стран иллюстрированной в сукне хроникой нормандского завоевания Англии и его ключевого события – битвы при Гастингсе (1066 г.). Выложенная непрерывным фризом в единой горизонтальной витрине, специально изготовленной в Генте, она читается как комикс: эпизоды выстроены в хронологическом порядке – от отъезда графа Гарольда II Годвинсона в Нормандию, ко двору герцога Вильгельма и его пленения под Понтье, до вторжения нормандских войск и сокрушительного поражения англичан.

Король Великобритании Карл III и королева Камилла на предпремьерном осмотре выставки гобелена из Байе в Британском музее.Getty images / Gallo images

Стиль этих расшитых панно явно апеллирует к традиции английской романской миниатюры с характерными чертами, присущими мастерам из Кентербери – не исключено, что кто-то из них или местных подмастерьев был автором композиций всего ковра. При этом красно-сине-желтая гамма, подписи, вышитые над каждым персонажем и событием, а также вполне классические «бордюры» – кайма, комментирующая или дополняющая основную сцену – в некотором смысле намекают на связь с искусством шпалеры (вероятно, поэтому за вышивкой закрепилось наименование «гобелен») и предопределяют дальнейший ход его развития.

По сей день в связи с этим удивительным произведением остается ряд неразрешенных загадок, которые не перестают занимать современных исследователей: кто и когда заказал исполнение этого поистине монументального «ковра» и действительно ли им был епископ Одо из Байе, столь часто встречающийся среди персонажей эпического цикла? Кто из героинь английской истории скрывается за именем «Ælfgyva» («Эльфгива»), приписываемое Эльфгифу Нортгемптонской, первой супруге Кнуда Великого, Эльфгифу Йоркской и, согласно последним данным, Эмме Нормандской, матери короля Эдуарда Исповедника? Позволяет ли изображение «кометы Галлея» судить о дате создания «ковра из Байе», или же это лишь типичный мотив предзнаменования надвигающейся угрозы?

Если делать выводы о том, стоит ли ради такого события вылавливать билеты и планировать до 11 июля, официальной даты окончания выставки, поездку в Лондон – пожалуй, что стоит. Однако с конца 2027 года ковер из Байе также можно будет увидеть в своем родном музее во Франции, когда откроется новое здание.