Мертвец идет
Если бы на месте голливудских продюсеров оказался кто-нибудь из наших (Владимир Досталь, например), то наверняка нашел бы возможность всеми правдами и неправдами купить у Маноя Шьямалана за миллион его главный сюжетный трюк, в крайнем случае - весь сценарий, а $55 млн (бюджет фильма) и Брюса Уиллиса передать в руки кому-нибудь, кто умеет снимать кино.
Сам Шьямалан (если верить знатокам, видевшим его предыдущие фильмы) профессией пока овладел не слишком. А знатокам, посмотрев "Шестое чувство", не поверить трудно: фильм тягучий, тянучий, скучный, не спасает даже Брюс Уиллис - вплоть до конца. Зато финал - награда для терпеливых и неотчаявшихся.
Уже на заключительных титрах люди, способные хоть какое-то время удерживать в голове логическую конструкцию, прокручивают в памяти ключевые эпизоды и говорят себе: "Ну надо же! "Остальные, а таких, судя по результатам в прокате ($550 млн), большинство, покупают билет во второй, а то и в третий раз, чтобы проверить, сходятся ли концы с концами. И выясняют, что сходятся.
Шьямалановский фильм доказал - и это едва ли не основное его достоинство, - что население Земли состоит в основном из благородных людей: сюжет фильма всуе соседу не пересказывают, и даже критики, будто соблюдая негласную конвенцию, умолкают в нужный момент.
Видимо, в благодарность замечательным людям режиссер берется доказать, что все они, все без исключения, не столь просты, как пытаются это изобразить расплодившиеся по свету психоаналитики. Такие, как главный герой его фильма в исполнении Брюса Уиллиса.
По Шьямалану, представители этой смутной профессии кроме учения отца-основателя не знают вообще ничего, даже латыни. Во всяком случае, чтобы перевести с мертвого языка услышанную из уст маленького пациента фразу "из глубины души взываю к тебе, Господи", Уиллис лезет в подвал, извлекает из-под завалов огромный словарь и долго, шевеля губами, водит пальцами по страницам.
Его юный пациент латыни тоже не знает - просто иногда его устами говорят души умерших людей. А еще мертвецы являются мальчику воочию и в самом неприглядном виде. Отчего он кажется странным и очень страдает.
Уиллис же думает, что странности и страдания ребенка от того, что родители его развелись, и малыш любыми, в том числе фетишистскими, способами пытается вернуть себе потерянного отца.
Когда-то у Уиллиса уже был такой пациент, и через много лет жертва неправильного лечения явился в дом аналитика с пистолетом в руке и твердым намерением отомстить. Зато новый мальчик в конце концов сжалился над врачом-недотепой и рассказал ему про мертвецов. И Уиллис почему-то (потом поймем - почему) поверил и даже посоветовал ребенку, как себя правильно вести: не прятаться от трупаков, а понять, чего они хотят. Вскоре выяснилось, что и хотят-то они всего ничего: настучать на оставшихся в живых родственников.
Если бы все это снял обычный белый человек, и ладно бы - нормальная дичь, известно же, куда приводят мечты... Но Шьямалан не совсем белый, он хотя и житель Филадельфии, но индус. А следовательно, должен иметь какое-то представление о законах кармы и о том, что простым ябедничаньем на обидчиков проблем с предыдущим и будущими земными воплощениями не решишь. И что люди не для того умирают, чтобы пугать оставшихся в живых.
Да и много еще чего из знаний своих предков и соплеменников режиссер мог бы усвоить.
Но не усвоил. Зато придумал, что у живых в присутствии раздраженных мертвых даже в жару идет изо рта пар.
Именно по этому пару и Уиллис, и зрители догадались, что же все-таки на протяжении двух часов творилось на экране. Такое, что и не снилось ихним мудрецам - в особенности доктору Фрейду.