Все о ее матерях
Фильм Питера Космински снят по одноименному дамскому роману. В главных ролях заняты главные красавицы Голливуда - Мишель Пфайфер в роли матери-убийцы и Рене Зеллвегер в роли актрисы-самоубийцы. В неглавных - красавицы неглавные, вроде Робин Райт Пенн. Мужские персонажи маячат на обочине сюжета, представляя собой удобную мишень для рассвирепевших партнерш. Рассказывая женские истории, режиссер не жалеет сентиментальной музыки и глицериновых слез. Но почему-то на протяжении всего фильма зрителя не покидает ощущение, что автор "Белого олеандра" утонченно издевается над женским полом вообще и своими героинями в частности.
Сюжет "Белого олеандра" - это череда глупостей, оплошностей, мелких, а также крупных преступлений, которые в изобилии совершают героини. Начинается эта полудетективная история с того, что художница (Мишель Пфайфер) убивает своего любовника Билла. Познакомилась она с Биллом чуть не за день до убийства, весь их роман - это классический one night stand. Но в голове у Пфайфер перегорает какой-то предохранитель, и, когда Билл извиняющимся тоном говорит ей, что опаздывает на свидание с другой, она незамедлительно отправляет его на тот свет. Блестя мокрыми кошачьими глазами, Пфайфер так и объясняет мотив убийства своей 15-летней дочери: "Представляешь, он так и сказал: "Я опаздываю на свидание! " Ну не подонок ли...
На присяжных мотив Пфайфер не производит никакого впечатления, и они хладнокровно шьют ей срок - 35 лет за убийство мужика, с которым она толком и не была знакома. Мать отправляется в тюрьму, передавая эстафету трудной женской судьбы дочери: весь фильм мы будем наслаждаться зрелищем того, как жизнь бьет ключом по голове беззащитную девицу, а та только слизывает слезы с распухших губ.
Роль дочери - заглавную роль подростка с трудной судьбой - Космински доверил Элисон Ломан. Главное ее актерское достижение заключается в том, что рядом со своими прославленными партнершами она выглядит достаточно некрасивой, неуклюжей и несчастной. На ее фоне звезды обретают новый блеск, хорошея на глазах.
Актерские задачи Ломан достаточно однообразны: от эпизода к эпизоду она должна изображать несчастье по нарастающей. Ее героиня - дочь убийцы - путешествует по приемным семьям, и каждая следующая семья оказывается хуже предыдущей. Все ее приемные мамаши - верные кандидатки то ли в дурдом, то ли на скамью подсудимых. Первая - экс-стриптизерша - подвергает ее обряду крещения, промывает мозги на тему "Иисус смотрит на тебя", а потом начинает палить в беззащитную девицу, взревновав ее к своему мужу. Вторая - нелюбимая жена телевизионного продюсера - зазывает ее к себе в постель и мирно засыпает, прижавшись к приемной дочери. А на следующее утро девица просыпается - а ее приемная мама уже окоченела, проглотив на сон упаковку снотворного. Третья мать - русская - заставляет ее торговать с лотка подержанным шмотьем. По мысли авторов, это уже предел падения. И все это время родная мамаша, прирожденный лузер, учит ее жизни в письмах из тюремной камеры.
Все издевательства своих матерей - родной и приемных - героиня Ломан терпит со смиренной гримасой десадовской Жюльетты. Ей и в голову не приходит сбежать из интерната, где ее лупцуют почем зря, или из приемной семьи, где ее опускают, как хотят. Она с овечьей кротостью приемлет удары судьбы и норовит сама накликать на себя двадцать два несчастья. Режиссер не без удовольствия следит за ее терзаниями. Глубокое, искреннее злорадство при виде бед ближней своей - единственное чувство, которое вызывает "Белый олеандр" Космински.