Сталевары, вперед!
"Моя покойная бабушка ненавидела слово "нормальный", - сообщил Михаил Швыдкой организаторам, гостям и участникам конкурса, собравшимся в Доме кинематографистов. - Она в таких случаях говорила: "А теперь расскажи, как все было на самом деле". Но я думаю, участники и хотели рассказать о том, как все происходит на самом деле. И мы рады, что конкурс выявил новых молодых авторов, с которыми можно работать". Насчет "на самом деле" министр угадал. Но с возрастом участников конкурса явно ошибся. "СПС теперь расшифровывается как "союз пожилых сценаристов", - сострил один из гостей.
Конкурс для сценаристов под девизом "Нормальная жизнь в нормальной стране" придумал главный редактор журнала "Искусство кино" социолог Даниил Дондурей. Исходная посылка его концепции звучала примерно так: катастрофическое сознание, преобладавшее в российском обществе позднеельцинской поры, во многом возникло благодаря "олигархическим" электронным СМИ и неспособности отечественного кинематографа добиться доверия зрителя. Если героем фильма является рэкетир, киллер, проститутка, то обывателю довольно трудно отождествить себя с тем, что происходит на кино- и телеэкране. Но без доверия зрителя наше кино никак не сможет конкурировать с зарубежным. А потому года через три-четыре, когда в стране окажется 400 современных кинотеатров и зрители захотят видеть там и российское кино тоже, наши продюсеры могут оказаться в положении знаменитой старухи с ее разбитым корытом. Сценаристы пишут про бандитов, рассуждал Дондурей, потому что это легко продать; но, если нормально платить за "нормальное", ситуация может и измениться. Поскольку Дондурей-социолог - фигура авторитетная не только в кинематографических кругах, но и среди политиков правого спектра, убедить Егора Гайдара и Союз правых сил поддержать инициативу с конкурсом, по-видимому, не составляло большого труда. Гайдар стал председателем жюри (куда вошли Александр Балуев, Татьяна Друбич, Евгений Гришковец, Денис Драгунский, Андрей Смирнов и сам Даниил Дондурей), а исполком партии выделил деньги для поощрения победителей. Причем деньги немалые: премии в пяти номинациях колебались от $5000 до $30 000 плюс специальные призы жюри (как, впрочем, и "посторонних" спонсоров). Но и это еще не все. Когда объявляли о начале конкурса, сообщили и о том, что РТР и Минкульт готовы запустить сценарии-победители в производство. Намерения телевидения при подведении итогов были не подтверждены, но и не опровергнуты, зато Михаил Швыдкой в очередной раз во всеуслышание заявил: фильм по сценарию-победителю берется на государственное обеспечение. К несчастью министра, победителей в этой номинации оказалось два - т. е. первую премию решили не присуждать, а $30 000 поделили между двумя "вторыми" (так оба, по заверению Гайдара, были хороши) - Наталией Собакарь (сценарий "Постановщик") и Юнием Давыдовым ("977"). Вручавший Давыдову премию Егор Тимурович сообщил, что читал его сценарий не отрываясь. Лауреат удивился и вроде бы даже и не поверил. Надо признаться, удивились и те из гостей церемонии, которым довелось прочесть "977" - историю о человеке создавшем абсолютно виртуальную структуру и "раздувшемся" до неземных масштабов. С чисто "киношной" точки зрения, утверждают читавшие сценарий не члены жюри: произведение ничем не примечательное. Видимо, Гайдар "запал" на саму тему российской "виртуальщины", но стоит ли спорить с тем, кто заказывает музыку? Что бы ни говорили о "977", у его автора есть одно неоспоримое преимущество: он человек не старый и самим фактом наличия в списке победителей оправдывает посыл "алло, мы ищем таланты". Потому что большинство других лауреатов оказались людьми давно уже "найденными" советским кинематографом.
Под подаваемыми на конкурс сценариями, заявками и либретто будущих фильмов имена авторов, естественно, не указывались - все шло под девизами. И когда члены жюри, уже определив произведения-победители, узнали наконец, кто авторы, то изумлению не было предела. Знакомые все оказалось лица. Вот, например, сценарий "Здравствуй, брат" (третья премия, очень качественная, по мнению многих профессионалов, работа) принадлежит Геннадию Бокареву - автору хита застойной поры "Сталевары". А сценарная разработка телесериала "Надежда уходит последней" (первая премия) была задумана Зоей Кудрей и Натальей Чепик, по их собственному признанию, 10 лет назад и с тех пор ждала своего часа. Что, конечно, вдребезги разбивает один из тезисов Дондурея - "новое время, новые песни", зато блистательно подтверждает другой: "если платить деньги не только за "стрелялки", то окажется, что и помимо стрелялок сценаристам есть что предложить".
Более всего радовалась глава присуждавшей спецприз группы компаний GP Валентина Михалева, когда узнала, что ее избранником оказался не кто иной, как давний знакомец Григорий Ряжский (сценарий "Родственный обмен") - известный кинематографист, брат писательницы Людмилы Улицкой. А Дмитрий Троицкий - генеральный продюсер собственного производства канала СТС, решившего наградить "самый развлекательный сценарий", - был просто счастлив, обнаружив, что автор столь приглянувшегося каналу сценария "Тимур и его коммандос" - не кто иной, как Владимир Вардунас, уже работающий с СТС над "Русскими страшилками". На радостях "первое развлекательное телевидение" пообещало теперь вкладывать деньги в кинопроизводство.
Но трогательнее, прекрасней и милее всех выглядела Татьяна Друбич, которой выпало вручать спецприз жюри за сценарий полнометражного фильма Юрию Бабоченку ("Возвращение юности") - человеку, работавшему директором "Мосфильма", еще когда Друбич девочкой начинала сниматься в кино.
В общем, много неожиданностей подстерегает правые силы на пути к прогрессу. Самое, однако, интересное: выполнит ли Швыдкой свое обещание? Ведь если да, то получится, что министерство раздвинет очередь из Н. Михалкова, В. Абдрашитова, С. Соловьева, А. Учителя, А. Зельдовича, П. и В. Тодоровских, А. Балабанова и других титанов и отдаст деньги (т. е. два из девяти возможных госзаказов) неизвестным пока героям, которые возьмутся снимать фильмы по сценариям Собакарь и Давыдова. И это будет сюжет настоящей производственной драмы - пусть даже происходящей и в не совсем нормальной пока стране.