Те же и Церетели
Стас Намин любит исторические масштабы. В 1989 г. он привез на Большую арену Лужников старичка Оззи Осборна и еще несколько металлических команд и назвал это 20-летием легендарного рок-фестиваля в Вудстоке. Теперь вот 30-летие "Волос". Однако же тон критических статей, появившихся еще до премьеры - сразу после прогона для прессы, - отнюдь не юбилейный. Оно и понятно. Спешное появление спектакля прямо накануне посевной (то есть избирательной) кампании, да еще с Зурабом Церетели в качестве художника-оформителя, истолковывается - хоть и не всегда декларируется - как событие откровенно знаковое. Там, где Церетели, понятно, кто еще. И этот (эти) "кто еще" почти напролом обращаются к седеющим хиппи и их чадам-тинейджерам: мы, мол, не такие, как те, кто до нас, и те, кто сейчас. Мы, как и волосатики 60-х, за мир, секс и расовое равноправие, терпимость, против чеченской войны, этнических чисток и теперешней Думы. Если мы придем к власти, то будет полная обнаженка, как в конце первого акта! В смысле - первого действия спектакля, а вы что подумали? Не обращайте внимания на то, что флаг вместо американского - российский, вместо Вьетнама Чечня, вместо полиции, пытающейся в конце первого акта разогнать невинно обнаженный кордебалет, - серый человек с депутатским значком. Впрочем, все понимают, что депутат подставной, как и нарочито живописные хиппи, мерзнущие перед началом спектакля, - им вроде бы обещали контрамарки.
"Волосы" - это спектакль, который может изменить вашу жизнь", - гордо извещает пресс-релиз антрепризы Стаса Намина, осуществившей на сцене Московского театра эстрады первую в нашей стране постановку American Tribal Love Rock Musical (tribe - "система" или "тусовка", остальное, наверное, понятно и так). Тот же пресс-релиз намекает на то, что эта постановка почти что юбилейная: год назад отмечалось 30-летие с того момента, как спектакль завоевал сначала Бродвей, а потом и весь мир (кроме нас).
В конце 70-х гг. его экранизировал сам Милош Форман.
Вообще весь спектакль более или менее точно воспроизводит оригинальный сюжет (для вящей убедительности привлечены даже двое американцев: постановщик Бо Кроувелл и продюсер Майк Батлер - тот самый, кто в отличие от акулы шоу-бизнеса Джозефа Паппа поверил в успех "Волос" на Бродвее).
Правда, никакого особенного сюжета и в оригинальной постановке не было: в Америке даже считают "Волосы" не мюзиклом, а более примитивной театральной формой - той, что у нас называется эстрадным ревю. Живет себе компания "детей-цветов", "занимается любовью, а не войной", но одного забривают во Вьетнам, и он вроде бы там погибает. Во всяком случае, жизнеутверждающий финал Let the Sunshine In поется на фоне накрытого флагом гроба. Между прочим, соединенный негритянской вокальной группой 5th Dimension с открывающей спектакль арией "Век Водолея", этот финал долго держался во всех хит-парадах.
В Америке 60-х спектакль тоже наполняли реалиями своего времени и нарывались на судебные неприятности (между прочим, в Бостоне осуждать спектакль взялся не кто иной, как тенор Теодор Бикель, исполнитель русских ресторанных романсов и роли Фредди в киноверсии "Моей прекрасной леди").
У нас же все раздваивается: на заднике - Манхэттен, больше похожий на "Город желтого дьявола" в духе Кукрыниксов, а флаг - российский; вместо Вьетнама Чечня, намеки на травку есть и в текстах песен и "галлюциногенных" сценах, а от реабилитации однополой любви (в оригинале это очень забавная сцена и премилая песенка "Мое убеждение") не осталось практически ничего.
И наконец, переводчики оставляют английские "ударные слова" в песнях без перевода, но сверх всякой меры наполняют диалоги нашим жаргоном конца 90-х.
Бродвейские "Волосы" стали шлягером именно потому, что полностью укладывались в представления среднего класса о рок-поколении. Постановщик решил соединить красивую легенду с унылой повседневностью. И соответственно, не потрафил ни ностальгии, ни социальной критике.
Правда, положа руку на сердце, агрессивность Стаса Намина по отношению к прессе имеет под собой некоторые основания. Наши критики, как и следовало ожидать, судят театральную постановку "в меру своей испорченности", то есть сравнивая ее с фильмом Милоша Формана (снимавшего свою далеко не самую лучшую картину, в сущности, на другой сюжет - не ревю, а мелодрамы). На самом-то деле спектакль антрепризы Стаса Намина без спешки мог бы быть доведен до кондиции. Да, поют и танцуют нестройно. Но мюзикл все-таки не кино, а наша мулатка Софья Окран (солистка "Квартала") ни в чем бродвейским дивам отнюдь не уступает, а аранжировки Дмитрия Четвергова соответствуют возможностям небольшого инструментального ансамбля и вокалистов. Хореография, особенно исполнение, конечно, еще не готовы, но горизонталь и вертикаль сцены заполняется вполне профессионально.
И приглашенный из Америки гитарист Кристиан Несмит играет свои соло так, что заслушаешься. Непонятно, однако, зачем надо было везти его из-за океана, что, своих не хватает?