Два цвета:серый
Претендовавший на целых восемь "Сезаров", но получивший в результате всего одну статуэтку фильм Патриса Леконта "Девушка на мосту" снят на черно-белую пленку. Такова и в самом деле жизнь персонажей этой романтической комедии - совершенно без оттенков: пан или пропал; кто не рискует, тот не пьет шампанского; не было ни гроша, да вдруг алтын.
Пролог фильма - пятиминутный рассказ главной героини о собственной невезучести. "Я, как пылесос, притягиваю всякую грязь", - жалуется в камеру красивая 22-летняя Адель (Ванесса Паради), после чего идет в направлении Сены с твердым намерением топиться. Но тут в кадре появляется персонаж по имени Гейбор (Даниэль Отой), и судьба делает решительный поворот. Гейбор - метатель ножей, и девушка c суицидальными намерениями - как раз то, что нужно ему для рискованного циркового номера.
Адель, которой особенно нечего терять, соглашается поработать мишенью.
Предыдущая картина Леконта называлась "Один шанс на двоих" - это заглавие вполне подошло бы и новому фильму. Пока герои вместе, им фантастически, невероятно везет. В казино можно ставить на любую цифру - выигрыш будет максимальным. Купил лотерейный билет - получай автомобиль. А если встать на рельсы прямо перед идущим поездом, то поезд в последний момент, конечно, свернет.
Однако логика романтической комедии требует не только развлечь, но и растрогать публику. И тут у авторов "Девушки на мосту" случается осечка. Как только легкомысленная Адель бросает своего спутника, сценарист разом теряет и остроумие, и способность выдумать сколько-нибудь оригинальный сюжетный ход, а режиссерская манера обнаруживает свою очевидную старомодность. Глядеть, как Гейбор впадает в полное ничтожество - ножи летят не туда, пижонский костюм превращается в жалкие обноски, и даже безотказная зажигалка гаснет на сквозняке, - тоскливо не по причине сочувствия герою, но из-за элементарной скуки: лет 30 назад мелодрамы средней руки снимали во Франции ровно так же.
Во второй части фильма за кадром разливается тягучий музыкальный сироп, по экрану мыкаются окончательно сникшие персонажи, и от предсказуемости каждого нового поворота камеры берет тем большая досада, что начало обещало зрелище не совсем уж тривиальное. Однако чем ближе к финалу, тем яснее, что "Девушка на мосту" кинопродукт вполне диетический: в меру забавно, в меру трогательно, местами занимательно, местами банально; слегка претенциозно, но в целом традиционно - словом, приятно во всех отношениях. Нужные пропорции соблюдены, черного и белого поровну. Вероятно, поэтому они и сливаются в итоге в нейтральный серый цвет.