Павел Лунгин: "Бизнес на доверии кончается кровью"
Перед нашим интервью, посвященным началу съемок его нового фильма "Олигарх" (по роману Юлия Дубова "Большая пайка"), Павел Семенович Лунгин долго кого-то убеждал по телефону: "Поговори с ним, скажи, что без него я не вижу фильм. Любви, говоришь, нет... Он хочет играть любовь? Понятно... Скажи, что пусть он будет влюблен в Марию. Втайне. Но убеждай его, что он очень нужен картине". О каком актере шла речь, Лунгин не сказал, зато на вопрос о подготовительном периоде, в том числе и подборе актеров, ответил следующее: - Подбор актеров - это мучительный период. Самое интересное для меня - снимать. В съемках всегда есть волшебный момент. Ты приезжаешь на пустое место и творишь выдуманный тобой мир, который должен быть реальнее реальности. Я вообще начинаю с того, что создаю мир. У меня нет режиссерского образования, поэтому создаю особой плотности мир, потом туда пускаю актеров, чтобы они там жили. А подбор актеров - период ужасных сомнений. Слабости, неуверенности. Неприятный для меня период.
- Когда вы первый раз читали роман Юлия Дубова "Большая пайка" - сразу поняли, что хотите снимать? - Да. Я читал роман, и возникало ощущение нового мира, показанного взглядом изнутри. Новые герои, новые отношения, новые типы. И главное, показаны перемены, которые произошли с интеллигенцией. "Большая пайка" ведь это роман об интеллигенции. Мне кажется, что главный путь перестройки - это победы и поражения интеллигенции. В книге Юлия Дубова мне понравилось, что понятия морали, определения "хороший - плохой", "прав - не прав" заменены чувством боли. Я очень хочу сохранить в фильме это смутное, не покидающее читателя чувство боли: как меняются базовые понятия нашего общества о дружбе, нравственности. Как герои на себе постигают правило: бизнес на доверии кончается кровью. Внутренний сюжет фильма должен показать переход наших героев из юношеского миросознания во взрослый и безжалостный мир. Все, что происходит с героями, мне кажется, должно особенно взволновать зрителя. Для внешнего же сюжета написали приключения Платона и компании "Инфокар". Поменялось и название. Наш фильм называется "Олигарх".
В начале романа автор задает три вопроса - что есть главное в судьбе героев: формула удачи? соблюдение правил игры? цена победы? - Какой вопрос для фильма вы выбрали главным? - Пожалуй, цена победы. Стоит ли победа таких жертв, является ли это вообще победой? Герой Платон или предатель? Ответ на этот вопрос мы оставим открытым. Ответ должен дать зритель. Иногда важнее поставить вопрос, чем дать на него однозначный ответ. Кто знает, что есть правда, истина... Мне кажется, что люди немножко потеряли голову: все хотят только побеждать - и притом немедленно. И повторить вопрос о цене победы - самое время.
- Самый трагический персонаж в романе - Сергей Терьян. Может быть, потому, что за ним не встает конкретная фигура, в отличие от Платона (подразумевается Березовский) или Ларри (явный намек на Бадри Патаркацишвили)... Как вы вышли из этой ситуации? - Вся ленинградская новелла с Терьяном, Настей, Еропкиным могла быть выделена в отдельный фильм. История человека, который приехал приватизировать автостанцию, и все последствия, когда героя сдают его друзья, убивают женщину, которую он любит. Трагическая история, но она бы увела фильм в сторону. Мы с соавторами Александром Бородянским и Юлием Дубовым решили отказаться от нее. Для меня каждый персонаж больше все-таки собирательный образ, чем конкретный прототип. В фильме все происходит вокруг Платона. Мы дописали эпизоды, которых нет в романе, - и политику, и телевидение. Роман ведь ограничивается продажей автомобилей, мы идем дальше. Хотелось показать человека духа, человека, который ищет не только деньги, но свободу тоже. Платон - у нас характер более противоречивый, более интересный. Талантливый, легкий, творческий, очаровательно равнодушный. Ларри - умный, но опасный. Тяжелый, проницательный взгляд. Он несет большой груз в решении всех вопросов, в том числе в жизни и смерти других. Ларри, по-видимому, предприниматель уже нового типа, который идет на смену интеллигенции. Более безжалостный, прагматичный, менее поэтичный. - В романе герои гибнут один за другим... Построение романа таково, что каждый из героев своей смертью двигает сюжет вперед. Возможно ли в кино передать столь многофигурную композицию? - Над сценарием работали больше года. Было написано бесконечное число вариантов. Получался фильм длинный, как телесериал. И пока я не придумал определенную конструкцию, которая, изменив построение самого романа, тем не менее сохранила бы главную его идею, сценарий не удавался. Сейчас вся история происходит в жанре милицейского расследования. Фильм начинается с 1985 г. Вся история рассказывается следователю через уголовную ситуацию, которая случается в начале фильма. Следователь - новый персонаж, его не было в романе. В сценарии он приобрел существенное человеческое и психологическое значение. В начале он такая овчарка, которую специально вызвали из провинции, чтобы она разорвала нашего олигарха. И весь его внутренний мир ломается, когда он встречается с незаурядными людьми, гораздо более сложными, более интересными, чем те, с кем он имел дело раньше. Фильм - и его открытие нового мира, его восстание против своих работодателей. В роли следователя я вижу Андрея Панина. Он настоящий народный герой - лихой, совестливый. Второй следователь - Марат Башаров.
- А зарубежные актеры? Была информация, что роль Платона будет предложена самому Аль Пачино...
- Думали и о Джоне Малковиче, но в итоге отказались от мысли приглашать иностранцев. Во-первых, это бы затянуло начало съемок, со звездами только согласовывать надо не меньше года. Во-вторых, язык. Снимать на английском - значит потерять достоверность, и весь фильм попадет в ряд условностей. Для меня же всегда важна правда конкретных деталей. А представьте, что из-за иностранных партнеров и российские должны заговорить на английском. Плюс добавьте увеличение бюджета... Так что мы от этой идеи отказались. - В советском производственном фильме "утепляли" мужскую компанию барышни. В романе Лена, Вика, Лика, Настя, Мария тоже на втором плане. Традиционно мужской мир, в котором женщина - функция...
- В картине из перечисленных вами героинь оставлена одна - Мария. Она добавит какую-то печальную загадку, но наш фильм - мужской фильм. Действительно, бизнес - мужской мир.
- Начало действия - 1985 год. А ведь Москва с этого времени очень сильно изменилась...
- Это очень сложный вопрос. Как показать вещевой рынок 1991 г., эти тряпки, эти лица? Пустые магазинные полки? Думаем с художниками, операторами, как передать всю атмосферу тех лет. Думаем и о музыке тех времен, но будут и оригинальные мелодии тоже.
- Продюсеры ставят вам жесткие сроки? - Нет, я сам себе их ставлю. Я сам себя подгоняю, чтобы успеть к Каннскому фестивалю. А это очень сложно, нам уже не хватает одного месяца. И надо еще, чтобы отобрали. Если фильм будет не интересен для отборочной комиссии, то они не посмотрят на прошлые награды. Влиять на отборочную комиссию Каннского фестиваля практически невозможно.
- Из чего складывается бюджет фильма? Какова доля российских денег? - Бюджет составляет примерно $4 - 5 млн. Надеюсь, что 50% денег будет российских, но не государственных. Я никогда не получал от государства ни копейки. Пытаемся подтянуть частные, спонсорские средства. Я уже слышал безумные слухи, что на этот фильм нам дал деньги Березовский. Хочу подчеркнуть, что ни один олигарх денег на фильм не дал. С российской стороны поиском денег занимается опытнейший наш продюсер, известный по фильмам "Брат" и "Брат-2", "Особенности национальной рыбалки", "Сестры", Сергей Сельянов. Если Служба кинематографии изъявит желание принять в этом деле участие - будем рады. Остальная сумма из Франции. Французская сторона ставит условие, чтобы часть их денег была потрачена у них. Поэтому монтаж и прочее будет в Париже.