. .. И фандоризация всей страны
Сначала представили "фильм о фильме" - на протяжении которого крошечные фрагменты из сериала перемежаются хроникой со съемок и монологами актеров, рассуждающих о своих героях. И хотя длится это все почти час, представление о конечном продукте дает достаточно смутное. Ясно лишь, что художник по первой профессии Александр Адабашьян и оператор Павел Лебешев добились "картинки" высокого качества - красивой, но не слащавой и, главное, абсолютно не отдающей дешевкой, чего вполне можно было бы ожидать даже от высокобюджетного по меркам российского ТВ сериала. Еще один очевидный плюс - точное попадание в цель с мужскими ролями. Глядя, как преображается в кадре уроженец Новой Каховки молодой актер Александринского театра Илья Носков - в жизни ничем Э. П. Ф. не напоминающий, - поражаешься прозорливости режиссера. Увлеченно и блистательно лицедействует на экране Сергей Безруков (Бриллинг), заразительно гоношится Сергей Чонишвили (Зуров) и даже крошечная роль убийцы в исполнении Евгения Гришковца наверняка запомнится не только потому, что Гришковца теперь любят и знают все. Кстати, сам он говорит, что хотел прорваться на эти съемки в любой роли и только сейчас, сыграв в "Азазеле", по-настоящему почувствовал себя актером. Заранее можно было предположить, что, экранизируя насквозь цитатный роман, режиссер и сам прибегнет к киноцитатам. Действительно, мелькнули по крайней мере два внятных отсыла - правда, не к русской классике, а к американцам. Сначала Бриллинг жарит омлет при помощи хитроумного агрегата, в точности напоминающего чудо-конструкции от создателя Эдварда Руки-ножницы. А потом Фандорин и Бриллинг целятся друг в друга из пистолетов - на манер "мексиканской дуэли", которую вслед за Тарантино процитировали, кажется, все уважающие себя творцы в жанре экшн. На протяжении "фильма о фильме" разные люди упорно произносили словосочетание "национальный герой" - применительно к Эрасту Фандорину. Естественно, что именно вокруг идеи национального героя и завертелось большое количество журналистских вопросов. "Мы вдруг стали замечать, что имя Фандорин то и дело возникает в обыденной речи, - рассказывал Джаник Файзиев. - То вдруг кто-то из правоохранительных органов заявляет по ТВ - я же не Эраст Фандорин, чтобы сразу найти склад с оружием, то министр культуры Михаил Швыдкой говорит: это только у Фандорина все всегда получается... ". По словам Файзиева, именно эта "фандоризация" общественного сознания и стала для ОРТ последним толчком в решении запустить проект. А Борис Акунин (считается в России иноагентом) на вопрос, не будет ли он теперь - как создатель национального героя - считать себя уже не "беллетристом", как раньше, а "настоящим писателем", ответил, что, во-первых, золотая звезда "национального героя" Фандорину официально пока не присвоена, а во-вторых, "национальный герой" - это продукт массового сознания и создается он как раз беллетристами, а не писателями. Что касается серьезной русской литературы, то она, по мнению Г. Чхартишвили, уже вышла из кризиса последнего десятилетия и даже находится на подъеме. Во всяком случае, в издательстве при "Иностранке" он задумал помимо "Лекарства от скуки" запустить еще и "Русскую серию" - причем состоящую отнюдь не детективов. (Первыми в этой серии выйдут книги Сергея Гандлевского, Леонида Костюкова, Григория Петрова.) На вопросы представителям ОРТ - что, собственно, побудило их запустить в один вечер весь азазелевский блок: 200 минут, т. е. четыре серии фильма плюс спецвыпуск "Миллионера" Максима Галкина (считается в России иноагентом), плюс познеровские "Времена" с участием Б. Акунина - Файзиев ответил, что это чистосердечный подарок зрителям, не преследующий никаких коммерческих, вроде дополнительного сбора рекламы, задач. И что вообще ОРТ - один из немногих метровых каналов, который не нарушает законодательства о рекламе, т. е. допустимом ее количестве на один час эфирного времени. Вопрос о споре продюсеров с режиссером по поводу саундтрека представители канала тоже старательно "заминали", пытаясь даже заявить, что "русские романсы в исполнении звезд русского рока" и звуковая партитура фильма - "два совершенно разных проекта". Эти дипломатические маневры выглядели довольно странно - хотя бы потому, что Александр Адабашьян в своих интервью все уже объяснял: саундтрек с "рок-романсами" диктует совершенно иную стилистику, чем та, в которой снят фильм. У Леонида Верещагина почему-то допытывались, вмешивался ли он в творческий процесс. Но студия "ТРИТЭ" в этом проекте курировала производственную сторону и никак не могла, да и вряд ли хотела, вмешиваться в дела режиссера. Зато у продюсеров от ОРТ - Константина Эрнста и Анатолия Максимова - такие полномочия были, и они, насколько известно, ими воспользовались - в чем странно усматривать криминал.
Вчера в Российском фонде культуры состоялось официальное представление телесериала "Азазель". Участвовали все главные фигуранты проекта ОРТ: писатель Борис Акунин, режиссер Александр Адабашьян, актеры - исполнители главных ролей, а также Леонид Верещагин и Джаник Файзиев. Не было только основных продюсеров фильма - Константина Эрнста и Анатолия Максимова.
И все же вопрос о творческих разногласиях скорее всего всплывет лишь в случае, если сериал особого успеха иметь не будет. Но, как сказал Б. Акунин (не видевший, впрочем, окончательного прокатного варианта): "Опытные люди предупреждали меня, что первая экранизация - это всегда ужас и страшный шок. Поэтому я был готов к самому худшему. А посмотрев, понял: ужаса никакого нет и жить с этим вполне можно". "Жить с этим", т. е. с телевизионной интерпретацией первого романа фандоринской серии, зрителям придется с 10 марта - когда "Азазель" будет впервые показан по телевизору.