Дорога в ад

Люк Бессон выпустил третью часть своего стабильно успешного комического сериала о странной дружбе двух городских дураков - сумасшедшего таксиста (Сами Насери) и нервного полицейского (Фредерик Дифенталь). Картина эта, сама по себе малопримечательная, тем не менее представляет определенный интерес для тех, кто по каким-либо причинам считает нужным следить за трагической творческой судьбой киномагната Бессона.

Просмотр первых двух серий "Такси" уже был сопряжен с некоторым, если воспользоваться известными словами Майкла Корлеоне, оскорблением разума. И потому, что написаны они были крайне небрежно. И потому, что попытки современных французов имитировать лучезарную дурость старых французских комедий выглядят в высшей степени неприятно и натужно. И потому, наконец, что образ главного героя - марсельского таксиста, который так сильно разгоняется на своем такси, что его пассажиры рано или поздно начинают блевать, - вызывал массу вопросов. В том смысле, нужен ли на свете такой таксист, а если нужен, позвольте узнать зачем. Притом от первых двух "Такси" при желании можно было получить некоторое нехитрое удовольствие, особенно если забыть, что к их производству причастен Бессон - человек, чья репутация давно погублена, но имя все никак не утратит до конца свою прежнюю магию, так что при выходе каждого очередного безобразия, им подписанного, расстраиваешься и злишься, будто это в первый раз, будто выпускал Бессон в последние годы что-то кроме безобразий. Однако третья серия является продуктом вопиющим даже по стандартам поточного евротрэша, производимого бессоновской Europa Corporation. Возможно, проблема в том, что параллельно со съемками "Такси-3" Бессон занимался еще и англоязычным римейком "Такси-1", предназначенным для американского рынка, возможно, в чем-то еще - но результат налицо: сценарий явно писался с зажмуренными глазами, а довольно симпатичная тупость героев первых двух серий тут обернулась каким-то патологическим слюнявым дебилизмом, вызывающим не смех, а судороги отвращения.

Отвратительно в данном случае даже не то, что Бессон зарабатывает таким малопочтенным образом деньги. В конце концов, стыдных приработков в разные времена не гнушались многие уважаемые люди, начиная с императора Веспасиана, взимавшего налоги с общественных уборных, и заканчивая Ларсом Фон Триером, который, как рассказывают, в свободное от высоких свершений время продюсирует потихоньку жесткое порно с выдающейся датской девушкой Катей Кин. Однако упомянутым историческим личностям хватало и хватает ума разделять бухгалтерию и бессмертную душу и не пачкаться самим. Нет ведь исторических свидетельств, чтоб Веспасиан самолично собирал сестерции у древнеримских писсуаров, нет, и Триер, насколько известно, не принимает непосредственного участия в работе порнофилиала своей студии. На примере Бессона видно, насколько талантливый романтик, свернувший на путь зашибания деньги, страшнее тех, кто шел по этому пути изначально. Люди, чьи имена стали синонимом продюсерского цинизма, - Менахем Голан, Дон Симпсон или Дино, прости господи, Де Лаурентис, в сравнении с нашим героем выглядят совершенными бессребрениками и поборниками чистоты искусств. По крайней мере, никто из упомянутых монстров кинопроизводства не относился к потребителю своих фильмов с таким презрением, с каким относится к нему Бессон. Хотя, конечно, всем нам, а особенно французам, чем пылать праведным гневом, стоит попенять себе за то, что недоглядели и не уберегли. Ведь в те времена, когда Бессон еще снимал хорошие фильмы, вместо того чтоб продюсировать отвратительные, он так и не дождался от окружающих доброго слова. Логично предположить, что теперешнее его творчество есть не что иное, как месть зрителям всего мира. А месть, как известно, оружие обоюдоострое, и всякий мститель рискует в конечном счете остаться на голой земле, один-одинешенек среди дурацких такси. Как говорилось в другом месте по сходному поводу, вот твоя тачка, чувак.