Мат без электричества
Театр.doc анонсировал свои ближайшие проекты, точнее, идеи, которые при благоприятном стечении обстоятельств имеют шанс превратиться в спектакли. В новом сезоне публике обещаны такие занимательные темы, как "черный пиар", "сектанты", "самоубийство", "старушки и секс", а также продолжение проекта "Неизвестные в городе", начатого недавним спектаклем "Война молдаван за картонную коробку".
Стратегия и тактика малого театрального предприятия в Трехпрудном переулке неизменна: главное оружие засевших в тесном подвале драматургов по-прежнему диктофон, с которым в Театре.doc охотятся за новой речью и новыми героями.
Идеологи и руководители Театра.doc - драматурги Михаил Угаров и Елена Гремина - не без гордости говорят, что их подвал уже приобрел славу самой радикальной столичной площадки: ругаться матом здесь в порядке вещей, снимать трусы - тоже совершенно нормально, рассказывать про свинцовые мерзости жизни - милое дело. Сюжет, например, самой свежей премьеры - "Война молдаван за картонную коробку" - взят из криминальной хроники. Герои пьесы Александра Родионова живут в коробках из-под телевизора и холодильника, пьют водку с пивом из целлофанового пакета, работают на рынке и заканчивают выяснение отношений поножовщиной, хотя в общем это нормальные люди: у них есть свои понятия о приличиях, чести и гигиене; чувство юмора, мечты, неврозы и прочие человеческие признаки за вычетом разве что прописки. Но и это - дело наживное: в конце спектакля девушка из зала говорит, что она внучка одного из персонажей, живет в 2078 г. в шестикомнатной квартире на Покровке и считает себя коренной москвичкой, так-то.
Документальны в "Коробке" не только речь, но отчасти и выбор исполнителей: работать в спектакле пригласили актеров, так же, как их персонажи, недавно приехавших из провинции и имеющих собственный опыт выживания в чужом городе.
Можно сказать, что в рамках тех задач, которые ставили авторы, "Коробка" - несомненно удачный спектакль. Но где-то совсем рядом с этой удачей маячит тупик, в который Театр.doc рискует угодить в самое ближайшее время - как только и авторы, и публика усвоят, что арсенал эстетического шока в документальном театре крайне скуден. Нецензурщина, обнаженка и прочая правда жизни, наверное, способны привести в содрогание тех, кто заглянул в Театр. doc впервые, но вообще-то довольно быстро начинают казаться всего лишь условием игры, таким же обязательным ее атрибутом, как боярские бороды в Малом театре или купеческий говор в постановках пьес Островского. К тому же спектакли Театра.doc совсем не так скандальны, как принято о них говорить. На самом деле это что-то вроде интеллигентного ток-шоу: наслушавшись живого русского языка и посмотрев очередной жизненный сюжет, зрители под руководством "модератора" дискуссии принимаются обсуждать поднятую авторами социальную проблему. При этом выходы за рамки голой социальности случаются редко и еще реже бывают замечены публикой. Для примера: на обсуждении спектакля "Мой голубой друг" - одной из лучших постановок, сделанных при участии Театра.doc, - все говорили только об ужасах российской пенитенциарной системы, нимало не обращая внимания на то, что заключенная Екатерина Ковалева сочинила не бытовую драму, а роскошный блатной романс, в котором подробности тюремного быта меркли перед надрывным сантиментом. Возможно, этот жанровый поворот не был увиден как раз потому, что большая часть продукции подвала в Трехпрудном - все-таки не столько театр, сколько журналистика.
Анонсы Театра.doc на новый сезон пока приблизительны: от Екатерины Нарши мы, вероятно, узнаем что-нибудь о буднях политтехнологов, от Галины Синькиной - о том, что думают о сексе 70-летние женщины, хотя этот проект под вопросом.
Остальные намерения обозначены только в виде тем ( "секты", "самоубийцы" и т. д. ) или же общих устремлений: Михаил Угаров, например, говорит, что Театру.doc нужен сегодня не эстетический скандал на уровне нецензурной лексики и спущенных штанов, а скорее идеологическая провокация. Я даже рискну предложить Театру.doc беспроигрышного соавтора для подобной диверсии - им могла бы стать Национал-большевистская партия Эдуарда Лимонова с ее хэппенингами вроде забрасывания яйцами Н. С. Михалкова и иной нестандартной творческой активностью. В их политическом театре есть, по крайней мере, энергия, которой не хватает интеллигентному Театру.doc, где диктофон пока работает, но в нем, вероятно, пора заменить батарейки.