На пользу обществу
Одной из тем Фотобиеннале-2004 был “Город”, одной из последних и самых важных выставок – “Бернис Эббот. Меняющийся Нью-Йорк (1930–1937). Из собрания музея города Нью-Йорка”.
Бернис Эббот – не самое известное в России имя, между тем влияние этой уроженки Огайо американская и европейская фотография ощущает до сих пор. В 20 лет Эббот переехала а Нью-Йорк, попала в богемный круг Гринич-Вилледжа, была писательницей, художницей, скульпторшей – в общем, вела ту жизнь, которая вполне логично привела ее в 1921 году в Париж. Там она устроилась на работу в фотостудию Ман Рея, что и определило ее будущую судьбу. Юную ученицу самого модного фотографа того времени заметили, и вскоре она уже сама получает заказы и от респектабельного глянца типа Vogue, и от авангардных изданий.
В Нью-Йорк после восьми лет парижской жизни Эббот возвращается в зените славы. Неудивительно, что именно ей предлагают проект “Меняющийся Нью-Йорк”, финансируемый Музеем города Нью-Йорка в рамках федеральной программы развития искусств (FAP). Выставка “Меняющийся Нью-Йорк” состоялась в Музее города Нью-Йорка в 1937 г. Нынешняя экспозиция в МДФ ее в точности повторила.
Для москвичей с их амбициями жителей вечного города, Третьего Рима эта выставка оказалась особенно интересна. Ведь она показывает, как облик вечного города проступает на наших глазах, как хаотичные постройки складываются в то, что станет столицей мира рубежа тысячелетий.
Но Ольге Свибловой эта выставка важна еще и потому, что подтверждает один из главных тезисов, на котором строится кураторская политика МДФ: тезис о том, что самые интересные фотопроекты возникают, как это ни странно, в формате государственного заказа.
На нынешней фотобиеннале среди 129 выставок (в том числе 42 зарубежных проектов из 12 стран) были представлены 28 экспозиций одной из самых амбициозных программ современного искусства – “Фотолетопись России”.
Начав семь лет назад в буквальном смысле слова внедрять в Россию современную западную фотографию, Свиблова занималась параллельно еще и тем, что убеждала различные государственные и общественные организации: если “глянцевая” фотография сможет успешно развиваться исключительно благодаря заказам от модных журналов, то репортажное фото, которое в конечном итоге и создает визуальную историю страны, необходимо поддерживать. И многих ей удалось убедить. В результате программа “Фотолетопись России” создается при поддержке правительства Москвы, Министерства культуры и коммуникаций РФ, Фонда Форда, Фонда “Евразия”.
Последним же аккордом во славу разумной государственной политики стала демонстрация на церемонии закрытия фотобиеннале фильма Уильяма Кляйна “Мессия”, созданного по заказу Национального комитета Франции по встрече III тысячелетия.