Дай миллион

Лучший фильм, режиссер, оператор, композитор; лучшие адаптированный сценарий, звук, монтаж и песня Jai Ho – так и хочется представить киноакадемиков, распевающих ее хором.

До «Оскара» перед «Миллионером из трущоб» сдались «Золотой глобус», британская BAFTA и десятки ассоциаций кинопрофессионалов. Скрестив Голливуд с Болливудом, британец Дэнни Бойл угодил всем. Сопротивляться напору его картины бесполезно, можно только отвернуться или зажмуриться, но вас все равно настигнет навязчивая Jai Ho. Секрет, вероятно, в том, что «Миллионер из трущоб» – не только чрезвычайно ловкий, но и очень комфортный фильм, показывающий «третий мир» именно таким, каким его хочет видеть западная публика: пугающим, но манящим, реалистичным, но сказочным. У Бойла получился эстетический стереоэффект: слева живописный натурализм, справа индийская мелодрама, но при совмещении в центре фокусируется яркая объемная картинка, дающая представление о том, как в сознании уживаются блеск и нищета, телевизионная сказка и грязь реальности.

«Загадочная история Бенджамина Баттона», опережавшая «Миллионера из трущоб» по числу номинаций, проиграла ему вчистую: фильм Дэвида Финчера заработал лишь технические награды за грим, визуальные эффекты и работу художников.

Без статуэтки остался и Микки Рурк, сыгравший в «Рестлере» Дэррена Аронофски даже не роль, а плоть, кровь, пот и слезы 1980-х. «Оскар» ушел к Шону Пенну как политкорректная награда за смелость и активную гражданскую позицию: в публицистическом «Милке» Гаса Ван Сента актер-натурал сыграл первого открытого гея, сумевшего стать публичным политиком и добиться избрания на государственную должность для защиты прав меньшинств. Второй наградой «Милка» стал «Оскар» за лучший оригинальный сценарий.

Кейт Уинслет тоже получила приз не столько за игру, сколько за тему: в «Чтеце» Стивена Далдри она мелодраматически взывает о милости к падшим в лице осужденной на пожизненное заключение неграмотной надзирательницы концлагеря, любившей слушать «Одиссею» и «Даму с собачкой». Ни показанный в «Сомнении» Джона Патрика Шэнли актерский класс Мерил Стрип, ни болезненно ломкая игра Энн Хэтэуэй в «Рейчел выходит замуж» Джонатана Демме не произвели на академиков столь сильного впечатления.

В категории «лучший фильм на иностранном языке» социально-политическая актуальность, напротив, ничего не решала. На «Оскар» были выдвинуты и израильский «Вальс с Баширом», трактующий военную операцию в Бейруте 1982 г. с помощью анимационной условности и жесткого психоанализа, и немецкий «Комплекс Баадер-Майнхоф» о террористической группе RAF, и виртуозный французский «Класс», получивший «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля. Но статуэтка ушла к японской картине «Проводы» (Departures) о бывшем виолончелисте, нашедшем истинное призвание в роли сотрудника похоронного бюро.

В номинации «лучшая женская роль второго плана» победила Пенелопа Крус из вуди-алленовской «Вики Кристины Барселоны». Мужским «Оскаром» в той же категории киноакадемия предсказуемо почтила покойного Хита Леджера с застывшей ухмылкой Джокера из «Темного рыцаря». Блестящая работа Филипа Сеймура Хоффмана в «Сомнении» была заведомо обречена.

Что касается мультфильмов, то академики любят «Валл-И», кто бы сомневался.