Кино начиналось с историй
Папарацци (Paparazzi) Режиссер: Ален Бербреян В ролях: Патрик Тимсит, Вэнсан Линдон "Премьер-видео-фильм", уже выпустивший в серии "Кино без границ"полдюжины арт-фильмов (так называемое "кино не для всех"), теперь пополнил эту серию французским фильмом "Папарацци". Конечно, в Америке любое европейское кино считается арт-хаусом, но Россия все-таки Европа, и потому мы должны признать "Папарацци"просто неплохой французской комедией.
После истории с принцессой Дианой только ленивые не пытаются убедить зрителя в том, что папарацци - монстры, но нам, простым людям, трудно заставить себя их бояться. Тем более что потакают они именно нашим слабостям. Впрочем, Бербреян не поленился закрутить достаточно оригинальный сюжет. Расклад такой: Мишель (Линдон) - опытный профессионал-папарацци, Франк (Тимсит) - его невольная жертва, случайно попавшая в кадр рядом с целующимися знаменитостями. В результате увольнение с работы (работодатель выяснил, что Франк сбежал со службы, чтобы пойти на футбольный матч). И тому ничего не остается, как самому стать папарацци.
Обычная французская комедия. Временами - даже смешная.
Мою любимую шутку говорит очередная звезда, у которой любовник ушел к славянской фотомодели: "Раньше они угрожали нам своими ракетами, а теперь своими манекенщицами". Услышав такое, невольно ощущаешь прилив национальной гордости.
Способный ученик (Apt Pupil) Режиссер: Брайен Сингер В ролях: Йен Маккеллен, Брэд Ренфо Головокружительный триллер "Обычные подозреваемые"сделал молодого режиссера Брайена Сингера звездой. Съемки его следующего фильма сопровождались скандалом (кто-то из юных актеров возмутился тем, что их заставили голыми сниматься в сцене в душе) - так что не удивительно, что "Способного ученика" (по мотивам Стивена Кинга) ждали с нетерпением. Сингер не обманул ожиданий, сняв страшноватый и выразительный фильм об отличнике, который выследил нацистского преступника и, угрожая ему выдачей властям, заставил старика подробно рассказывать о своих преступлениях. Получилась картина не об обаянии зла (тема, модная в начале девяностых), а о его заразности. Об уроках, которые оказались усвоенными слишком хорошо.
В подобном фильме две трети успеха - игра актеров, и надо сказать, что тут юный Брэд Ренфо не уступает заслуженному Йену Маккеллену, знаменитому своими шекспировскими ролями и произведенному в рыцари в 1989 г. Отечественным любителям кино Маккеллен должен быть памятен прежде всего по показанному на последнем ММКФ фильму "Боги и монстры", где он тоже играет одинокого старика, несколько встреч с которым меняют жизнь простого молодого американца. Выбор Маккеллена на подобные роли неслучаен: у него хватает внутренней силы, чтобы убедить зрителя, что стоящий на пороге могилы старик сильнее вступающего в жизнь юноши. 21-й КИНОвый ВЕК КОРОТКИЙ МЕТР Рассказать обо всех участниках этого проекта не хватит места, потому что на две кассеты, объединенные одним заглавием, поместилось 17 фильмов - дебютных короткометражек ВГИКовских студентов. Фильмы эти уже полгода показывают на всех фестивалях - от "Кинотавра"до "Неофициальной Москвы". Так что кинокритики давно получили возможность составить свое мнение о фильмах молодых кинематографистов: кому-то нравится балансирующий между притчей и историческим анекдотом "Левша"Кузина (Гитлер был левшой, в детстве сильно из-за этого страдал и потом решил всем отомстить), кому-то - кортасаровский в своей парадоксальности "Close up"Звездакова, кому-то улично-молодежные "Герой"Бардина и "Ангел"Фенина, кому-то стилизации Ольги Дарфи ("Айседора", "Snoop"). Кому-то не нравится вообще ничего.
Подобный разнобой на самом деле редок среди критиков и обычно неслучаен. Причина, на мой взгляд, кроется в том, что большинство зрителей не имеет навыка восприятия короткометражных фильмов и соответственно затрудняется с критериями оценки. И то, что едва ли не первая видеокассета, представляющая "короткий метр", заполнена ВГИКовскими фильмами, не случайно: этот жанр по-прежнему считается у нас учебным, ненастоящим.
Между тем кино начиналось с коротких историй и только по причинам коммерческого характера перешло к формату полутора-двух часов. Короткометражки существовали на обочине основного кинопроцесса, получая право на существование в виде теленовелл, сборников или отдельных новелл, снятых разными режиссерами в рамках одного фильма. Обычно подобные сборники составляются из работ известных мастеров, таких, как Феллини и Роже Вадим ("Три шага в бреду") или Йос Стеллинг и Мика Каурисмяки ("Эротические новеллы"). Короткометражки знаменитых режиссеров неизбежно оцениваются в контексте их творчества, тогда как работы молодых ВГИКовцев представляют собой короткометражное кино в "чистом виде". И потому, каких бы оценок ни заслуживали сами работы, идею подобных сборников можно только приветствовать. Глядишь, через несколько лет зритель постепенно выработает критерии оценки "короткого метра".
Да и кроме того, как знать: может быть, кто-то из авторов "КИНОвого века"станет по-настоящему знаменитым режиссером и киноманам будущего столетия приятно будет похвастаться заблаговременно купленной кассетой с дебютной работой любимца международных фестивалей и синефильской тусовки.