Свободно плавающий слон
После первых показов на сочинском “Кинотавре” фильм Хлебникова описывали с разной степенью энтузиазма – кто-то объявил режиссера “русским Джармушем”, другие говорили “симпатичное кино”, – но не было, кажется, такого критика, которого бы “Свободное плавание” чем-то раздражало. Редкое цеховое единодушие хочется объяснить не столько даже эстетически, сколько человечески: приятно собраться вокруг чего-то живого, смешного и теплого, а уж потом поискать в этом актуальность, концепт и отдушину от гламура.
Хлебников снял принципиально неброский фильм, где максимум энергии приходится на ремонт дороги при помощи лома и ведра. Вообще-то герой, вчерашний школьник, весь фильм ищет работу, но ничего более осмысленного и созидательного, чем вышеописанное действие, ни реальность ему, ни он ей предложить не в состоянии. Это не образ родины за пределами МКАД, в этом вообще нет никакого вызова или пафоса, просто реплика из угла, в который наше новое кино не смотрит.
Подана она негромко, но точно и остроумно. У сценариста Александра Родионова хороший слух, натренированный в документальном театре, у самого Хлебникова приметливый взгляд и умение сделать превосходный этюд из любой ерунды. Вот двое пьяных стоят на дороге, один у другого пытается прикурить, но оба так шатаются, что огонек зажигалки никак не может совпасть с сигаретой – в конце концов вместо нее вспыхивает борода. Идеальная по пластике и ритму сцена. Приз за режиссуру – бесспорный.
В главных номинациях – лучший фильм и режиссерская работа – с картиной Хлебникова спорили за “Белых слонов” “Живой” Александра Велединского, “Изображая жертву” Кирилла Серебренникова и “Остров” Павла Лунгина. В итоге сыгравшие у Лунгина Петр Мамонов и Виктор Сухоруков получили призы за мужские роли первого и второго плана, а два других фильма разделили “Слона” за сценарий – аж на четверых: Александр Велединский и Игорь Порублев (“Живой”) и братья Олег и Владимир Пресняковы (“Изображая жертву”). За лучшую женскую роль отметили Евгению Симонову (“Многоточие” Андрея Эшпая), за роль второго плана – Анну Михалкову в картине Серебренникова.
“Эйфории” Ивана Вырыпаева с ее эпическими красотами вручили призы за операторскую работу (Андрей Найденов), лучший дебют и почему-то еще за музыку Айдара Гайнуллина (назойливо-истеричный аккордеон ) – слон, что ли, на ухо критикам наступил?