Под сенью девушек в цвету
На протяжении 26 лет - с 1933 по 1959 г. - Головкина была ведущей солисткой Большого, исполнила не один десяток главных ролей - от Никии в "Баядерке" до Куклы Фуэте в "Трех толстяках". Но всегда оставалась только дублершей великой Семеновой, не дослужившись даже до народной СССР. Это звание Софье Николаевне присвоили гораздо позже, когда она стала единовластной владычицей Московского хореографического училища и превратила бывшую школу Большого театра в питомник маленьких лебедей для правительственных дочек и внучек.
От счастливых соперниц - Ольги Лепешинской и Суламифи Мессерер - балерину Головкину отличало только полное отсутствие сценического обаяния. Крепконогая, крупнотелая, большеголовая, она идеально соответствовала стилю московского балета 30-х гг.: азартно наворачивала туры, смело бросала в воздух массивное тело, с пафосом вбивала в пол "стальные" пуанты. Сильфидная эфемерность и изощренность мелкой техники были тогда не в почете.
Своих учениц Головкина учит танцевать так же, как танцевала сама. Со спортивным задором они с первого класса осваивают фуэте, вскидывают ноги почти на 180 градусов и лихо ввинчиваются в планшет сцены. Но тяжелые ноги не знают, что такое герметичность позиций и скороговорка батманов, спины кажутся замурованными в металлические каркасы, а руки упорно держат перед собой "бочку". Эмблемой этого стиля стала нынешняя ученица Головкиной Анастасия Меськова, в юбилейном концерте вместе с солистом Большого театра Константином Ивановым искромсавшая па-де-де из "Эсмеральды". Она виртуозно стреляет глазами и бьет рекорды, накручивая четверные туры. Но в перерывах между VIP-концертами и киносъемками девочку не научили тянуть торчащие коленки, ломать непокорные стопы, смягчать угловатые локти.
Во втором отделении на сцене сменяли друг друга ученицы былых времен - лауреаты, народные и заслуженные. Объединяло их одно - чувство несгибаемой уверенности и ощущение себя непревзойденными королевами сцены. Только взращенный в классе Головкиной кураж может позволить балерине трижды бисировать двойные фуэте, как это сделала Галина Степаненко. Хотя безусловной победительницей балеринского марафона стала Мария Александрова. Не отрекаясь от полученного наследства, она продемонстрировала, что московская школа проявляет признаки жизни лишь в синтезе с ажурной точностью достижений современного европейского балета. Это и сделало спектакли юной балерины главным событием последних московских балетных сезонов.