Мюнхенский сговор художников
2115 километров - именно таково точное расстояние от Москвы до Мюнхена, столицы Баварии. Выставка "2115. Актуальное искусство Баварии", проходящая в Музее современного искусства Зураба Церетели, приурочена к Дням Баварии в Москве. Как и все мероприятия подобного рода, она призвана демонстрировать современное искусство как одно из природных богатств или гастрономических особенностей рекламируемой местности. Впрочем, вопреки этой подразумевающейся, хотя бы и закадрово, идее "местного" искусства, почти все работы на выставке оказались как раз про фиктивность места или фиктивность нашего в нем присутствия. Биргит Рамзауэр оставляет на полу и стенах посещенных ей музеев яркие картинки, напоминающие граффити-пиктограммы Кита Херинга и его последователей. Оранжевые пляшущие человечки, путаница следов, лабиринты линий воображаемых маршрутов. Несмотря на свою нарядность, ее рисунки неизбежно напоминают те зловещие меловые контуры, которые остаются на местах преступлений и несчастных случаев - после того как там побывали полиция и "скорая". Граффити - след, который я оставляю в доказательство того, что я был здесь, неотвратимо слипается с полицейским свидетельством о том, что в данном месте произошло чье-то исчезновение. Большинство представленных на выставке работ - фотографии, что неудивительно, так как фото, как и видео, становится самым распространенным форматом современного искусства. Правда, современная фотография уже не свидетельствует об объективной или даже субъективной реальности, а оказывается парадоксальным пространством распыления как объекта, так и субъекта.
Филипп Лахенман фотографирует чужие произведения - скульптуры в музеях и галереях. Но намеренная расфокусированность съемки превращает предмет искусства в завораживающе красивые абстрактные цветовые пятна, подобные тем, что мы иногда видим, закрыв веки.
Реальные предметы становятся неопознаваемыми на слайдах, включенных в инсталляции Мануэля Терра Айтнера. Изжеванная резинка выглядит как окаменелые останки неведомых доисторических существ или скульптурные объекты - кстати, удивительно похожие на те, которые возникают на фотографиях современного русского художника Владислава Ефимова. Александр Тимченко снимает реальные городские ландшафты так, что они становятся похожими на компьютерные монтажи. Огромные псевдоантичные скульптуры посреди стройплощадок, римские фасады среди современных небоскребов в Лас-Вегасе и Атлантик-Сити. Венецианские виды со странной вывернутостью интерьера и улицы: подсвечивающие фасад палаццо прожекторы превращают воду в подобие блестящего паркета, на котором замерла гондола, вся в резьбе и позолоте, словно пышная старинная кровать.
Роланд Фишер накладывает друг на друга различные снимки одного и того же места, превращая свои "Кафедральные соборы" и "Фасады" в сложную вязь орнаментов, в которой растворяется камень зданий.
Работы Клауса Обергера тоже могут показаться компьютерными монтажами, в которых листья деревьев обретают орнамент пятнистой коровьей шкуры или чешуйчатой змеиной кожи. Но это - подлинные съемки экзотических рождений, исследование орнаментальных закономерностей природной геометрии.
Геометрическим тайнам мироздания посвящены и графические работы Кармэн Йеккель. Она занимается своего рода автоматическим рисованием, в котором участвуют одновременно обе руки. Ее рисунки наводят на мысль о некой научно-фантастической истории, как если бы мы созерцали творения человека, чье индивидуальное сознание уступило место работе загадочного компьютера.
Впрочем, несмотря на все эти истории развоплощения и исчезновения, выставка "Актуальное искусство Баварии" выглядит удивительно умиротворенной. На ней легко дышится - как и на всех выставках качественного, неамбициозного, хотя и несколько среднестатистического западного современного искусства.