ВИДЕООБЗОР: Цельнометаллические пупсы
Питер Хаймс ("Тонкая грань", "Конец света") - один из тех борцов невидимого фронта, чьи имена никогда нигде не выбьют золотыми буквами. Что обидно, потому как среди жанровых режиссеров равных ему нет - разве что Ридли Скотт в лучшие свои минуты. Хаймс всю жизнь снимает заведомо коммерческие поделки так, как будто ему завтра с ними в Канн: сам за камерой, сам монтирует, какой-то нереальной глубины картинку делает, принципиально не пользуется внешними источниками света (особенно волшебно это срабатывало в "Тонкой грани", где Хэкмен весь фильм бегает по поезду, мчащемуся через длинный-длинный туннель темной ночью). И сценарист он дивный: до сих пор не забыть виденный в детстве "Козерог-1", как там обреченный астронавт лезет на гору и сам себе рассказывает долгий старый несмешной анекдот. "Мушкетер" прекрасен не тем даже, что там мушкетеры за гвардейцами по потолкам бегают, а тем бессовестным изяществом, с которым Хаймс разделывает Дюма. Любой другой за такое варварство заслуживал бы колесования, а Хаймсу почему-то можно, он вроде как с Дюма на равных. Потому Атос, Постос и Арамис задвинуты в угол, а запущенный в сказку из совсем другой эпохи одноглазый Тим Рот походя разрывает архаичного злодея Рошфора напополам как щенка, да и кардинала Ришелье лишь дХАртаньян в последнюю минуту спасает от лютой смерти. А Катрин Денев вся в парче и бриллиантах спускается в канализационный коллектор и светским тоном интересуется: "Тут ведь крокодилы водятся, не правда ли? " Чего же боле.
Клерки / The Clerks.
Режиссер: Кевин Смит.
В ролях: Брайан ОХХэллорэн, Джефф Андерсон, Кевин Смит.
Настольный фильм всех нонконформистов, а также тех, кто хочет себе таковыми казаться, долгие годы ходивший у нас исключительно в пересказах. Режиссерский дебют Кевина Смита, снятый на любительское ч/б, с рекордным бюджетом в $26 800. Полтора часа матерных скетчей из жизни несчастного клерка из мини-маркета, который по причине собственной безотказности вынужден работать в выходной, структурированы по тому же принципу, что "Божественная комедия", - девять скетчей представляют девять кругов ада, внутри которых представлены все Дантовы грехи, начиная с предательства доверившегося и продажи сигарет несовершеннолетним и заканчивая прелюбодеянием с мертвецом в общественном месте. Плюс ко всему главного героя звать Данте. Каким-то непостижимым уму образом все это дело попало в каннскую программу, Смит получил "Золотую камеру" за лучший дебют, а также не столь престижную, но зато имеющую денежный эквивалент премию Mersedes-Benz, благодаря которой он смог выкупить свою драгоценную коллекцию комиксов (проданную, чтобы финансировать озвучку фильма). Так закрутилась петрушка с Джеем и Молчаливым Бобом и крутится по сей день. Мушкетер / The Musketeer.
Режиссер: Питер Хаймс.
В ролях: Джастин Чэмберс, Катрин Денев, Мина Сувари, Тим Рот.
Метрополис / Metropolis.
Режиссер: Ринтаро.
Экранизация манги ныне покойного титана Осаму Тедзуки, которого еще при жизни начали называть манга но камисама - бог комиксов. Тедзука (всю свою жизнь он спал по 2 часа в сутки, отчего и умер в 60 с небольшим, после него осталось 150 000 рисунков и около сотни мультфильмов) считается отцом японской комиксовой культуры и анимации. Комикс про Метрополис он придумал в середине 40-х гг. среди разбомбленного американцами Токио. Помимо окружавших его руин вдохновлялся, конечно, фриц-ланговским "Метрополисом" (1927), причем вдохновлялся заочно: увидеть фильм тогда никакой возможности не было, и Тедзука довольствовался пересказом сюжета из довоенного журнала и старой немецкой открыткой с изображением искусственной девушки Футуры. Антураж и мотивы те же, что у Ланга: многоэтажный город-сад с интеллектуалами в просторных светлицах и загнанным в подвальные ярусы пролетариатом. Гигантские вентиляторы, дирижабли на ниточках, энергетический кризис, революция одновременно с солнечным затмением, девица-робот, восстающая против создателя. "Метрополис" был бы совсем прекрасен, если б режиссер и аниматор Ринтаро (ученик Тедзуки, с 17 лет трудившийся в его студии рисовальщиком) не стал так трепетно воссоздавать стиль учителя - чересчур целомудренный по сегодняшним стандартам анимэ. Тедзука не был ханжой (известно, что во время оккупации Японии он жил тем, что рисовал на продажу порнографических девушек европейской наружности, которых оккупанты покупали и вешали на стенки в казармах), но при этом сильно тяготел не к Диснею даже, а к асексуальным додиснеевским мультяхам из каких-нибудь Loony Tunes. Его типичный персонаж - это Астро-бой, атомный пупс со съемными титановыми руками. Потому и герои "Метрополиса" получились слишком круглоголовые и забавненькие, а главной девушке вообще лет девять, и от того, что она иногда бегает голая, радости никакой, одни волнения, ведь простудится же ребенок. Впрочем, все это стоит перетерпеть ради сногсшибательного финала, в котором Рэй Чарльз поет I СanХt Stop Loving You, безумцы рвут рычаги на себя, ужасная одноглазая девочка плачет машинным маслом, а вечный город проваливается в тартарары.