Реально последние
Призраки Марса / The Ghosts of Mars.
Режиссер - Джон Карпентер.
В ролях: Наташа Хенстридж, Айс Кьюб, Клео Дювалль.
Карпентер - фигура неприкосновенная. Что бы он ни лепил сегодня, ему уже гарантирован разворот в кинословаре, прижизненный бюст на родине героя и 10 га душистых прерий под ранчо. То, что при этом своем статусе Карпентер продолжает снимать, само по себе чудо, а то, что это еще и смотреть можно, - чудо вдвойне. Впрочем, "Призраки Марса" даже у людей понимающих вызывают раздражение - вполне законное, особенно если сравнивать их с относительно недавними "Вампирами" или "Пастью безумия". Некое, за 15 копеек снятое будущее, в котором Марс колонизирован и очеловечен, женщины руководят, пьянствуют и ширяются, а мужчины дают стране уголька и робко борются за равноправие. Полицейский конвой, посланный этапировать из отдаленного шахтерского поселка одного негра-анархиста, застает любопытную картину: половина шахтеров висит головами вниз, а вторая бегает с самодельными тесаками и поклоняется саблезубому культуристу, раскрашенному как председатель минского фанклуба группы Cradle of Filth. За сим следует полтора часа мутного, скверно снятого мочилова, с какого Карпентер в свое время начинал (см. его "Нападение на полицейский участок N 13") и от которого, к великому счастью, отошел в зрелые годы. Впрочем, имеется в "Призраках" пара моментов по-карпентеровски прекрасных: пустой бронепоезд, летящий по рельсам к обреченному городу, на начальных титрах или финальный бой, когда девушке Клео Дювалль сносит веснушчатую мелированную тыковку ржавым метательным диском. Но всего прекрасней сцена, в которой один из пресловутых Призраков Марса хочет завладеть телом Наташи Хенстридж, но терпит неудачу - барышня только что скушала мощное психотропное вещество, от которого ей стало так отлично, что поднять ее и заставить куда-то идти и кого-то резать нет никакой возможности.
Упырь.
Режиссер - Сергей Винокуров.
В ролях: Алексей Серебряков, Людмила Варфоломеева, Николай Лавров.
Литой, внятный, ладный, без единого лишнего словечка истерн про вампиров по сценарию Константина Мурзенко и ныне покойного кинокритика Сергея Добротворского. Мурзенко, впрочем, сценария не писал - ему принадлежит лишь идея сюжета, потому говорят в фильме смачно, но очень мало. Притом по убойной силе кино Винокурова равняется как минимум пяти "Апрелям" или же одному с половиной удачному фильму Карпентера. Снятый в Кронштадте в рамках малобюджетного пакета студии Горького и выпущенный в соответствии с тогдашним радикальным концептом реанимации кинопроизводства direct to video, "Упырь" особого успеха не имел, плюс к тому был ловко и азартно стоптан критиками за аморальность и низкопоклонство. Его сегодняшний нежданный повторный релиз (с замечательно актуальным тэглайном: "Это вам не острова J7, это Реально Последний Герой") вызывает шок - настолько хорош. Похожий на памятник Маяковскому артист Серебряков играет профессионального охотника на вампиров, посланного из Центра в глубинку - решить вопрос с неким Упырем, подмявшим под себя крохотный городок. Жесткая жанровая форма - все без исключения герои безымянны, как в классических спагетти-вестернах, первый кол Серебряков забивает в своего напарника и учителя, которого Упырь прихватил в привокзальном сортире сразу по прибытии. Уйма волшебных недосказанностей - одна распознающая Упыря "машинка" чего стоит. Да и предложенная в финале версия того, кто есть самый главный упырь, актуальности пока не утратила и в обозримом будущем не утратит.
Тренировочный день / Training Day.
Режиссер - Антуан Фукуа.
В ролях: Дэнзел Вашингтон, Итан Хоук, Скотт Глен, Том Беренджер.
Дэнзел Вашингтон, пожалуй, единственный, кто в этом сезоне заработал свой "Оскар" по-честному. Редкостный красавец, которого привычно видеть в ролях пламенных, болезненно совестливых госслужащих или духовных лидеров черного большинства (одного только Малькольма Х он никак не меньше трех раз сыграл), тут выступает в образе запредельного полицейского подонка - настолько блистательного, отважного, коррумпированного и убежденного в собственном высшем предназначении, что все плохие лейтенанты и жестокие полицейские мира за великую честь сочли бы служить под его началом. Режиссер Фукуа раньше монтировал трейлеры к чужим фильмам, снимал клипы для видных гангста-рэперов, потом сделал вполне достойную стилизацию под гонконгский экшн - "Убийцы на замену" с Мирой Сорвино и Чоу Юнь-Фатом. Впрочем, мощное впечатление, которое производит "Тренировочный день", - заслуга не его, а Вашингтона, особенно если учесть, что и половины из того, что тот несет в кадре, в сценарии написано не было.