Не игрушки
Служба кинематографии при Министерстве культуры подвела итоги минувшего года и объявила планы на следующий. Прокатные результаты оказались хороши. 38 отечественных фильмов засветились в 37 московских кинотеатрах, один из которых, принадлежащий компании "Парадиз" мультиплекс "Пять звезд", надел желтую майку лидера: через пять своих залов он за год пропустил 32 российских фильма. Если исключить из календаря уходящего года несколько мертвых прокатных зон, то в среднем 5 - 7 отечественных фильмов ежемесячно украшали репертуар. Больше всех денег собрали "Антикиллер" и "Олигарх" - миллион с лишним долларов каждый. Хотя у первого было в распоряжении 16 залов, у второго - 17, а у недавней "Русской рулетки" - 20. Цифры хороши, но от самообольщения глава российской кинематографии Александр Голутва предостерег: с количеством залов - неплохо, а вот с количеством сеансов много хуже, не говоря уже о количестве дней: фильмы с экрана сходят куда быстрее, чем хотелось бы их авторам.
Ближайшее будущее игрового кино в именах и названиях огласке пока не предано: экспертная комиссия, которая рассматривала проекты, рассчитывающие на государственное финансирование, закончит работу только в конце января - тогда и назовут тех, кому дадут финансирование. Заседатели из неигрового комитета со своей работой уже разобрались - всего было подано на рассмотрение 698 проектов, из них поддержали 359. В основном московского и петербургского происхождения, но регионы тоже не проспали своего.
Среди удачливых - 35 дебютантов, а именитых документалистов и вовсе не счесть. Кажется, в запуске окажутся все: Виктор Лисакович с реквиемом Вере Холодной, Владимир Эйснер с фильмом о провинциальной супружеской паре, Георгий Габелия с неигровой версией библейских заповедей, Андрей Осипов и Игорь Алимпиев с вариациями на тему евразийских теорий Льва Гумилева, Сергей Мирошниченко с портретом Александра Солженицына, Владислав Виноградов с исследованием роковой роли женщин в судьбе Максима Горького. И еще три военных проекта - под эгидой специального комитета "Победа", учрежденного указом президента.
Количество запущенных в производство фильмов находится в естественной связи с качеством - пока не художественным, но техническим. Снимать будут в основном на цифру, потому что так дешевле. Пленку дадут только тем, кто сумеет убедительно доказать свою в ней потребность. Либо перед началом съемок, либо по их завершении - тогда готовое кино переведут с цифры на пленку.
Принято несколько стратегических решений. Во-первых, оставили в покое кинематографическую периодику: нет смысла снимать "Новости дня", если на сеансах роль журналов и удлиненных программ давно играют рекламные блоки. Во-вторых, творцам дано указание ориентироваться на телевизионный хронометраж: телевизор, наконец, признали главным заказчиком. В-третьих, за судьбой фильмов, произведенных на госсредства, будут следить строже. А то выявлены возмутительные случаи: студии делают себе кино, осваивают бюджетные деньги, а потом даже за прокатными удостоверениями не обращаются. То есть заранее смиряются с мыслью, что произвели некондицию - в коммерческом смысле. Нет, теперь деньги на кино станут давать только тем, кого рыночные перспективы своего продукта волнуют.