Cпора нет
Интрига в борьбе за первенство музыкальных театров могла появиться благодаря вручению Валерию Гергиеву премии как бы вне соревнования – “за уникальный вклад в развитие отечественного музыкального театра и возвращение на русскую сцену тетралогии Вагнера “Кольцо нибелунга”. Юрий Александров был награжден за режиссуру, Зиновий Марголин за сценографию “Носа”, Сергей Алексашкин за исполнение партии Ивана Сусанина в новой “Жизни за царя” (режиссер – Дмитрий Черняков). Дирижировал премьерами всех этих спектаклей Гергиев, а лучшим балетом оказалось “Приношение Баланчину”, так что почти все “золото” привычно (вопреки интриге) ушло в Мариинский театр. Правда, в награждении артистов балета произошло событие: Роман Михалев из Музыкального театра им. Мусоргского был признан лучшим за исполнение партии Раскольникова, победив номинантов из Мариинки.
Спорно бывает количество “золота”, обрушивающегося на номинантов. В этом году спектакль “Дон Жуан”, несомненно демонстрирующий новый уровень Театра имени В. Ф. Комиссаржевской, был объявлен лучшим и по режиссуре (Александр Морфов), и по костюмам (Ирина Чередникова), и по актерскому ансамблю (Александр Баргман и Владимир Богданов), и по сценографии (Александр Орлов). Кстати, на церемонии эксперты с изумлением узнали, что из списка спектаклей, за которые номинировался Орлов, была вычеркнута лучшая его работа – “Ангажемент” в Александринском театре (за что, собственно, эксперты и голосовали).
Лучшим спектаклем на малой сцене стала “Pro Турандот” режиссера Андрея Могучего, лучшей женской ролью – Шут Фесте Алисы Фрейндлих (“Двенадцатая ночь”, БДТ), лучшей мужской – Кречинский Михаила Разумовского (“Свадьба Кречинского”, Театр комедии).
Главный парадокс высветил “Золотой софит” в кукольном театре. Оба номинированных спектакля разыгрываются актерами совсем без кукол. Награждена постановка Руслана Кудашова “Небо в чемодане, или Цуцики в ночи” (театр “Потудань”).
Сама церемония, в разные годы проводившаяся то помпезно, то развязно, на этот раз была спасена юмором автора театральных капустников Вадима Жука, режиссера Юрия Александрова, поставившего много оперных пародий, и сценографа Вячеслава Окунева, построившего на сцене бар-пантеон в пьедестале Александрийского столпа.
Но сколько ни шути, “Золотой софит” остается премией с официальный политкорректным значением и вечной оглядкой на репутации. Речи нет о том, чтобы номинировались новаторские и спорные спектакли. И оттого бывает, что результаты не совсем те, что потом на общенациональной “Золотой маске”. И совсем не те, что, скажем, недавно были объявлены в Петербурге международным жюри ЮНЕСКО, отметившим на фестивале “Балтийский дом” авангардные спектакли Андрея Жолдака и Клима.