Кризис нежного возраста

Автор "Ста дней после детства", "Спасателя", "Ассы" режиссер Сергей Соловьев после долгого перерыва приступил к съемкам новой картины.

Работа началась три недели назад на студии Никиты Михалкова "Три Тэ". Но это не "Анна Каренина" (давний, но не реализованный пока его замысел) и не "Тургенев" (замысел не столь давний, но тоже не реализованный). Это фильм "Нежный возраст".

Название говорит само за себя: персонажам новой картины слегка за двадцать. Кризис нежного возраста, наркотики, конфликт с окружающим миром... Герой уходит добровольцем в Чечню, понимает, что ошибся, подставляется под ранение и попадает в госпиталь. И там исповедуется врачу-психиатру. Собственно, методом исповеди-допроса и писался сценарий. Сын Соловьева Дмитрий рассказывал эту историю, а Соловьев записывал.

- Вы - практически единственный режиссер, кто умел в Советском Союзе снимать нормальные фильмы на молодежную тематику.

- Да они же фуфловые были! Это только казалось, что они про молодежь. Просто тогда существовали тематические рубрики. И в тематической рубрике про пионеров, например, была снята картина про пионерский лагерь - "Сто дней после детства". Но, естественно, к пионерским лагерям она имела слабое отношение. И та картина, которую я сейчас снимаю, тоже не про молодежь. Вы только, ради Бога, не подумайте, что кто-то с кем-то себя сравнивает, но у Льва Николаевича Толстого была необходимость написать "Детство.

Отрочество. Юность" - не про молодежь, а про себя самого, про Льва Николаевича Толстого. Так же как "Подросток" Достоевского - тоже ведь не про молодежь, да? - Как родился сценарий вашего нового фильма? - Совершенно случайно. Эту историю рассказал мой сын. Мне вообще-то казалось, что я все про него знаю. Но однажды у нас кончился бензин и мы остались на даче вдвоем на двое суток. Нужно было чем-то себя занять, и он начал рассказывать мне эту историю. Двое суток рассказывал историю про то, что я вроде бы знаю. Я знаю всех персонажей, они бывали у нас. Но оказалось, что я про них не знал вообще ничего. Здоровался, отправлял на летние каникулы, встречал после летних каникул - и вообще про них ничего не знал.

- А если бы бензин тогда не кончился, так бы и не узнали? - Бензин всегда кончается вовремя.

- Широко известно, что вы умеете работать с молодежью. И ваш педагогический опыт был очень успешным. Вы собираетесь вернуться к этой форме деятельности? - Я всегда к собственной педагогике относился жутко паразитически. Когда-то Ромм сказал нам, своим студентам: "Ребята, вы поймите, вы мне даже нужнее, чем я вам". Я думал тогда, что это роскошная фраза большого художника. И только на собственном опыте понял, что это не так. Ну какому нормальному человеку может прийти в голову учить чемуто другого человека? В этом нужно иметь свою шкурную заинтересованность. И вот многие годы я из этого шкурного интереса и ездил во ВГИК преподавать - ездил за информацией, которой у меня не было. За сведениями о том, чего я не знаю. И я их получал! Например, мой студент Рашит Нугманов привел ко мне в мастерскую Борю Гребенщикова, Витю Цоя, Сережу Курехина...

Когда я еще слыхом про весь этот "андерграунд" не слыхивал. А ведь из этого произошла потом целая полоса жизни.

Это сейчас, если кому-нибудь сказать, что ты дружил с Курехиным, на тебя посмотрят, будто ты дружил с автором "Слова о полку Игореве". Тогда, во времена "Ассы", все было иначе!..Так вот, сведений, интересных для меня, от своего нынешнего курса я не получаю - шкурнического интереса к педагогике у меня сейчас нет. Зато я испытываю шкурный интерес к судьбе своего сына.

- И этот шкурный интерес помог вам быстро запустить картину, хотя до этого вы много лет не могли найти деньги на новые проекты? - Я дал сценарий почитать Михалкову посоветоваться по поводу двух актеров. А он вдруг отнесся к этому с такой душевной заинтересованностью, что практически за два дня нашел мне деньги на картину.

- Сколько денег, если не тайна? - Не тайна - $850 000. Нормальный бюджет для картины, если, конечно, ее прокатывать. А иначе и нет никакого смысла снимать. Делать фильмы для международных фестивалей хорошо в юности, потому что тогда международные фестивали помогают тебе. Взрослому человеку даже стыдно делать кино для международных кинофестивалей.

К тому же, на мой взгляд, настоящее признание - это когда картина в Канне проваливается. За последние годы было сделано два настоящих фильма: "Анна Карамазофф" Хамдамова и "Хрусталев, машину! "Германа. И обе эти картины вдрызг провалились в Канне. На видеорынок делать картины с таким бюджетом тоже бессмысленно. Потому что видеорынок может вернуть сейчас $200 000 - 250 000 следовательно, нужно делать картины за $150 000 - 180 000, чтобы что-нибудь заработать. Но и для большого экрана фильм стоимостью в $850 000 рентабелен в одном-единственном жанре - это жанр фильма-акции. Такой была "Асса", и именно поэтому она принесла много-много миллионов государству. И михалковский "Цирюльник" - тоже акция. Все смотрели, все шумели, все ходили в кинотеатры.

- Но в тех "акциях" были заняты звезды. В "Нежном возрасте" главную роль играет ваш сын Дмитрий.

Он, насколько мне известно, не профессионал. Кто он вообще? - Он уже снимался у меня в "Доме под звездным небом" - когда был маленьким мальчиком. Два года проучился во ВГИКе, ему стало скучно, он ушел, много работал со мной как художник.

- По отношению к нему эта история не автобиографическая? - Нет. Конечно, нет. Но у всех героев этой истории есть свой реальный прототип. И почти все эти люди побывали у нас на пробах. Моя бедная ассистентка по актерам чуть не сошла с ума: она уже не понимала, когда приходил персонаж, а когда актер.

Бывает, замечательный актер пробуется, ничего не выходит, а приходит реальный человек, говорит два слова - и все становится на свои места.