Иногда они возвращаются
Ярость: Кэрри-2 /The Rage: Carrie 2
Режиссер - Кэт Шеа "Кэрри-2" именно что о возвращении. Впрочем, не о возвращении героини классического фильма Брайена де Пальмы "Кэрри" (1976), а о возвращении его ситуации, повторенной почти что один к одному.
Опять - как и в первоисточнике - наделенная паранормальными способностями девочка (на этот раз по имени Рэйчел) оказывается гадким утенком среди скотного двора американской школы, опять она доверчиво раскрывается навстречу одноклассникам и опять они обманывают ее, выставляя на посмешище. Завершается все кровавым побоищем и пожаром.
Любая нескладная девочка и любой слабосильный очкарик поставят фильму с таким сюжетом пять баллов даже через десять лет после окончания школы - потому что их мечтой было убивать силой взгляда. Тем более если в фильме играют неплохие молодые актеры, а спецэффекты применены в меру и со вкусом. Проблема, однако, в том, что два фильма с полностью идентичными сюжетами - это перебор. Тем более что в "Ярость" вставлены фрагменты из картины де Пальмы (учительница Рэйчел двадцать лет назад была одноклассницей Кэрри), которая спустя двадцать с лишним лет выглядит почти шедевром. За открывающую "Кэрри" сцену, в которой девочка в школьном душе вдруг видит, как у нее по ногам течет кровь (у героини начались первые месячные), можно смело отдать весь - в общем-то неплохой - фильм Кэт Шеа.
Видимо, так же решили и американские зрители: несмотря на повальную моду на фильмы "о школьниках и студентах", по результатам национального проката "Ярость" набрала всего $17,7 млн, даже не окупив свой бюджет в $21 млн.
Любимая /Beloved
Режиссер - Джонатан Демме В ролях: Опра Уинфри, Тэнди Ньютон, Дэннис Гловер По сюжету этот фильм тоже способен напомнить о Стивене Кинге: спустя много лет после своей смерти убитая дочь возвращается к матери. Когда ее, совсем еще младенца, похоронили, денег у матери хватило только, чтобы высечь на могильной плите одно слово - beloved, "возлюбленная, незабвенная", - и потому вернувшуюся неизвестно откуда девушку так и зовут: Билавд или просто Би...
Я не случайно назвал ее "возлюбленной", а не "любимой", как переводчики компании "Видеосервис": дело в том, что фильм Джонатана Демме - экранизация напечатанного несколько лет назад в "Иностранной литературе" романа Тони Моррисон "Возлюбленная". Моррисон стала первой афроамериканской женщиной, получившей Нобелевскую премию, и написанный ею роман - о черных женщинах, привыкших общаться с духами и решать свои проблемы без мужчин. Но несмотря на все приметы американского политкорректного кино (тяжелая участь негров, феминизм и популярная телеведущая в главной роли), "Возлюбленная" один из лучших американских фильмов прошлого года, хотя роман Тони Моррисон был и страшнее, и интереснее.
На самом деле то, что мы привыкли называть в России феминизмом, даже не вспоминается, пока смотришь фильм. Какой тут феминизм - просто это история о матери и двух ее дочерях, живой и мертвой, а мужчинам, собственно, нечего делать в этой истории. И потому дебютантка Тэнди Ньютон (потом сыгравшая в "Осажденной" Бертолуччи) переигрывает в фильме заслуженного Дэнниса Гловера и "Возлюбленную" стоит посмотреть уже для того, чтобы увидеть ее потрясающую игру.
Джонатан Демме снял фильм, не похожий на обычную историю с привидением - в нем нет страха перед потусторонним миром, а лишь печаль, жажда любви и экзистенциальный ужас бытия, не оставляющий даже после смерти.
Баллада Маленького Джо / The Ballad of Little Jo
Режиссер - Мэгги Гринволд В ролях: Сюзи Эмис, Йен Маккелан, Бо Хопкинс Фильм Мэгги Гринволд полюбился критикам куда больше, чем прокатчикам и зрителям. Возможно, потому, что это - как и все фильмы в сегодняшнем обзоре - картина о нелегкой женской доле. На этот раз - не на рабовладельческом Юге, а на диком Западе. Здесь женская доля столь нелегка, что все, что остается Джозефине Монаган, чтобы не стать добычей первого же встречного головореза, - это купить себе мужскую одежду, разрезать ножом щеку, дабы выглядеть помужественнее, и назвать себя Маленьким Джо.
И под этим именем прожить всю жизнь, обзаведясь в конце концов собственным стадом, ранчо и даже любовником-китайцем - единственным, кто сумел разгадать ее тайну и остаться в живых.
Несмотря на открывавшиеся возможности, Мэгги Гринволд не стала снимать вестерн. "Баллада Маленького Джо" звучит не романтической гармоникой Серджио Леоне или трансцендентным гитарным перебором джармушевского "Мертвеца", а скорее тягучим напевом каких-нибудь русских деревенщиков, любителей рассказов о простых людях, не избалованных и не растленных цивилизацией с ее привычкой мыться с мылом и уважать чужое privacy. От русской прозы ее выгодно отличает отсутствие сентиментальности и комплекса жертвы: авторы не предлагают Джозефину пожалеть - ведь она сама выбрала себе свою судьбу. При желании можно увидеть здесь иносказание о современных гей-активистах и трансвеститах - но куда лучше смотреть этот фильм, не выискивая в нем второго дна. Тем более что в конце Гринволд приготовила нам сюрприз: глумливый и жесткий финал, наглядно показывающий, что делать мертвецу на диком Западе и какова цена посмертной славы, о которой так любят мечтать подростки в перерывах между вестернами Серджио Леоне.
Критике фильм понравился.