Мужская любовь
Закончившийся на прошлой неделе пятый международный фестиваль "Лики любви" еще раз напомнил об одном труднообъяснимом, но неоспоримом факте: за 100 с лишним лет существования кинематографа сносных фильмов о любви наберется едва ли десяток.
Великие картины снимали и продолжают снимать о честолюбии, зависти, ненависти, коварстве, усталости, самоотречении, заблуждении и геройстве. Конечно, каждом таком фильме обязательно присутствует любовная линия, но не она формирует сюжет, не она движет историю.
Если кино о любви нет, его надо выдумать - решила немецкий продюсер Регина Циглер (на ее счету уже около 200 фильмов, том числе "Корчак" Анджея Вайды). Вот уже несколько лет она продюсирует нескончаемый цикл получасовых короткометражек под общим названием "Эротические истории". На "Ликах любви" показали пять программ по тричетыре фильма в каждой, всего 16 короткометражек. Из европейцев в создании цикла приняли участие звезды авторского кино от неутомимого 72-летнего авангардиста Кена Расселла до флегматично-остроумного Мики Каурисмяки. Среди американцев имена не столь яркие, но известные Боб Рафелсон, Сюзан Зейдельман, Мелвин ван Пиблз. Из стран бывшего СССР в проекте приняла участие пока только Грузия ("Грузинский виноград"). В "Эротических историях" любовь - принудительное условие игры. Тем интереснее посмотреть, что такое любовная тема в представлении современных кинематографистов.
Сейчас модно писать о феминизации кинематографа. И дело не только в феминистских мотивах - якобы новом авторском кино камера смотрит на мир, человеческие отношения и сексуальность с точки зрения женщины. "Эротические истории" не подтверждают этого вывода. Конечно, в короткометражках Регины Циглер часто встречаются приметы поверхностного "кинофеминизма": в каждом втором фильме присутствует позиция "женщина сверху", а герои услаждают героинь оральными ласками. Но при этом взгляд на природу любви остается чисто мужским. Для авторов эротических историй любовь - это всегда случайная встреча с привкусом опасности и авантюры, это всегда мезальянс и недоразумение: финский дирижер и латиноамериканская танцовщица из ночного клуба ("В ритме самбы" Мики Каурисмяки), польская крестьянская девушка и дьявол-искуситель ("Уроки дьявола" Януша Маевского), цирковой карлик и графиня ("Слоны никогда не забывают" Д.
В. Бука). У такой любви не может быть счастливого будущего.
Именно поэтому финал короткометражек часто переводит действие в воображаемый план. Произошедшие на наших глазах события - не более чем грезы разменявшего пятый десяток мужчины, задремавшего на пляже или зале ожидания.
Именно по такой схеме строятся лучшие новеллы цикла - "В ритме самбы" Каурисмяки и "Зал ожидания" Йоса Стеллинга..Пожалуй, именно успех этих двух короткометражек очевиднее всего свидетельствует о тупике, в котором пребывает вечная тема. Фильмы финского и голландского режиссеров напрочь не вписываются в каноны любовной кинолирики: разморенный тучный финн мечтает о близости с танцовщицей самбы, которая в итоге оказывается мускулистым трансвеститом, а стареющий плейбой занимается виртуальным сексом с рекламным плакатом голландских железных дорог. Это не фильмы о любви, а остроумные рассказики о мужском одиночестве и несостоятельности.