Все, кроме русских
Трудно представить себе более удачную для финальной церемонии Берлинале комбинацию, чем та, что запечатлена на этой фотографии, облетевшей мир. Лауреаты нынешнего фестиваля немец Вим Вендерс, гражданин США афроамериканец Дэнзел Вашингтон, работающий в Голливуде чех Милош Форман, американец Пол Томас Андерсон и китаец Чжан Имоу (на фото - слева направо) воплощают собой то, к чему Берлинский фестиваль стремился все 50 лет существования и в чем он долгое время оставался единственным в мире.
Именно этот фестиваль, проходящий в городе, разделенном на зоны, пытался служить мостом между Западом и Востоком (сначала имелось в виду кино Восточной Европы, с конца 80-х гг. - азиатский кинематограф, от Ирана до Китая), авангардом и классикой, Европой и Голливудом.
За последнее десятилетие эта позиция подверглась испытаниям: Восточная Европа перестала существовать как политическая антитеза Западной, "русский бум" вспыхнул и сник, мода на Китай оказалась лишь немногим более долговечной, чем мода на советское и постсоветское искусство, а Голливуд, несмотря на протекционистские меры Европы, все увереннее доминирует на кинорынке.
Делать вид, что ничего этого не случилось, было бы глупо. И руководители Берлинале не стали даже предпринимать подобных попыток. Жюри фестиваля под председательством китайской актрисы Гонг Ли отдало берлинского "Золотого медведя" фильму, сразу заявившему себя как лидер, "Магнолии" Пола Томаса Андерсона. И заокеанское происхождение картины (New Line Cinema), и среда, которой он посвящен (американский шоу-бизнес), к счастью, не стали препятствием на пути к лауреатству. Обладатели "Серебряных медведей" и спецпризов Вим Вендерс (снимавший свой новый фильм в Америке с участием голливудских звезд), Чжан Имоу и Милош Форман должны были склонить критиков к мысли, что обвинения в превращении Берлинале в рекламную площадку для американского кино по крайней мере требуют уточнения. Отсутствие главного кумира фестивальной публики Леонардо Ди Каприо среди призеров - ценное тому подтверждение.
Чего нынешний Берлин не сделал - так это не вернулся к давней своей традиции включать российский фильм в число победителей.
Несмотря на зрительский успех "Русского бунта" (совместное производство Госкино и "НТВ-ПРОФИТ"), картина Александра Прошкина не получила ничего. Впрочем, неожиданное включение российского блокбастера в программу одного из ведущих фестивалей мира - уже само по себе поощрение для авторов фильма. Тем более что, по словам главы "НТВ-ПРОФИТ" Игоря Толстунова, в нынешних, менее благоприятных, чем еще два года назад, условиях компания решила ориентироваться не столько на "фестивальное" кино, сколько на фильмы для широкой отечественной публики. "Русский бунт" явно из их числа. То, что и этот тип кино представляет интерес для фестивальных отборщиков, - может внести коррективы в политику не только "НТВ-ПРОФИТ", но и других отечественных кинопроизводителей.
Всего в течение 10 дней аботы авторитетного берлинского смотра кино было показано более 300 фильмов самых разных жанров, направлений и национальных школ кино.
По мнению руководителя фестиваля Морица де Хагельна, Берлинале-2000 стал "зеркалом современного кинематографа".