ВИДЕООБЗОР: Расчлененка
Американский психопат / American Psycho.
Режиссер: Мэри Харон.
В ролях: Кристиан Бэйл, Уильям Дефо, Риз Уизерспун.
Из всех вышедших только на видео фильмов этого года "Американский психопат", наверное, самый скандальный. Мэри Харон, прославившаяся после "Я застрелила Энди Уорхола", очень давно нацелилась на шокирующий роман Бартона Эллиса. В истории яппи - серийного убийцы - ей почудилась не столько политическая сатира, сколько аллегория иссушающей силы мужского эгоизма и стремления к власти. Проект чуть было не сорвался, когда идеей сыграть главную роль заинтересовался Леонардо Ди Каприо. Бюджет взлетел до небес, Мэри Харон отодвинули в сторону и пригласили Оливера Стоуна - и тут Ди Каприо испугался и передумал. Харон вернулась, а роль пресыщенного убийцы сыграл, как она и хотела, Кристиан Бейл.
В результате получился фильм не просто о богатой жизни 80-х в рейгановской Америке, но о стерильности этой жизни. Стерильности, из которой единственным выходом становится убийство - немотивированное, жестокое и беспримерное. Бомж на улице, проститутка, коллега по работе - хороши любая жертва и любое оружие: пистолет, топор, бензопила. У Патрика Бэйтмана лучшие костюмы, лучшая квартира, лучший доход и лучшее тело, на которое он любуется в огромном зеркале в спальне, не прекращая трахать очередную проститутку. Прекрасное тело, но слишком совершенное. И потому убедиться в том, что ты существуешь, можно только расчленяя чужое.
Общество / Society.
Режиссер: Брайен Юзна.
В ролях: Билли Уорлок, Девин Деваскес.
Мэри Харон снимает про 80-е. Брайен Юзна в 80-е снимал: его дебютный фильм "Общество" (1989) - только обещание "Невесты реаниматора" и "Дантиста". На этот раз - никакой расчлененки, но та же плотская мерзость, что всегда. Беверли-Хиллз - тот же Манхэттен "Американского психопата": богатые семьи, пресыщенность жизнью, тайные пороки. Но Юзна не был бы Юзной, если бы ограничился только убийством и развратом: все куда круче.
Общество - не тайная секта, а тайная раса, давно уже живущая на Земле. Они не люди, а слизистые существа, принимающие форму людей. Тема, разумеется, стара, как "Вторжение похитителей тел", но фантазия Юзны расцвечивает ее цветами эротической гнили. Первый час фильма смело можно смотреть на ускоренной перемотке, задерживаясь только для того, чтобы сквозь занавеску душа увидеть девушку с грудями на спине или еще какое-нибудь порождение галлюцинирующего мозга. Сюжет все равно не важен, важны только последние полчаса, когда Общество собирается вместе и высасывает очередную жертву, сливаясь в ней в слизистом экстазе. До Юзны никому еще не удавалось так убедительно показать похоть, испытываемую нелюдьми. Несколько особей сливаются в единое слизистое существо, растекающееся между других членов Общества. Множество ртов, конечностей, щупалец...
Наделенные той же полнотой власти, что и Патрик Бейтман, монструозные герои "Общества" в отличие от него умеют по-настоящему наслаждаться развратом. Вероятно, для этого надо расстаться с совершенным телом и стать слизистым оборотнем.
Нога.
Режиссер: Никита Тягунов.
В ролях: Иван Чужой (Иван Охлобыстин), Петр Мамонов.
После стерильности "Американского психопата" и разнузданности "Общества" - сдержанность "Ноги" Тягунова. Про единственную работу рано умершего режиссера говорят как про лучший фильм об афганской войне и лучшую роль Ивана Охлобыстина. Но это не про афганскую войну и, может быть, не про войну вообще. Это про зло в тебе, которое отделяется и живет собственной жизнью, но в отличие от мистера Хайда это зло таится не в душе, а в теле.
Нога, которой герой жал на педаль газа в танке, уничтожавшем афганский аул, зажила самостоятельной жизнью. И хотя в основу положен рассказ Фолкнера, в нынешней Америке такой сюжет возможен только как комическая "Рука-убийца". В России же он становится значимым и признанным. Потому что на глубинном уровне "Нога" - фильм про то, что мы так и не хотим принять на себя ответственность за происходящее. Нога не имеет никакого отношения к герою точно так же, как власть, посылающая солдат убивать, не имеет никакого отношения к этим солдатам. Они существуют отдельно друг от друга - как если бы рука Патрика Бейтмана или слизистые груди монстров из фильма "Общество" вдруг обрели отдельное бытие.