Сочинение на тему "Войны и мира"
В театре "Мастерская Петра Фоменко" заканчивается работа над инсценировкой романа "Война и мир". Среди участников спектакля - Галина Тюнина, ведущая актриса театра Фоменко и - как стало ясно после исполнения ею главной роли в фильме "Дневник его жены" - одна из главных надежд современного российского кинематографа. 15 января Тюниной будет вручен "Малый триумф" - премия, которая начиная с этого года будет присуждаться молодым деятелям культуры.
После одной из репетиций "Войны и мира" Галина Тюнина ответила на вопросы "Ведомостей".
- Уже можно сказать, что это будет за спектакль и, если не тайна, кого вы играете? - Пока скажу лишь, что это не будет инсценировка в чистом виде. Получается некое сочинение на тему романа. Главный сочинитель - Петр Наумович. Но мы все тоже участвуем в этом процессе. Так что сочинение "Войны и мира" - это наше общее дело. Сначала вместе читали - теперь вместе сочиняем.
Для нашего театра это явление обыкновенное. У нас ведь не так чтобы есть драматургия, есть актер и режиссер, и все это существует отдельно. У нас - вместе. Что касается "Войны и мира", то в этом спектакле всех нас очень много и мы играем по нескольку ролей. У меня, например, три дамы - Шерер Анна Павловна, графиня Ростова-старшая и Марья Николавна Болконская. Про остальных не скажу: пусть будет тайна.
- Хорошо. Только скажите еще, кто Наташа.
- Наташу Ростову играет наша молодая актриса Полина Агуреева, уже ставшая известной в театральных кругах после "Горе от ума" Олега Меньшикова и "Одной абсолютно счастливой деревни" Петра Фоменко. Она, конечно, очень подходит на эту роль. Вплоть до того, что в романе Толстого подчеркивается, что Наташа восхитительно поет, и у нашей Полины голос безумной красоты.
- С тех пор как в мастерскую были приняты студенты следующего курса Петра Фоменко и мастерская разрослась, вам, "старикам", не стало тесновато? - Тесновато в смысле актерских амбиций? Да нет. В какой-то момент ты понимаешь, что не можешь играть весь репертуар, да и нельзя ставить театр в зависимость от одного человека. Ведь поначалу нас было 15 актеров и режиссеров, которые играли каждый спектакль, не имея возможности пропустить ни одного вечера. И это продолжалось годы. Сейчас легче, свободнее. Есть опора. Можно перевести дух, побольше отдохнуть. А если вдруг у тебя личные амбиции неистово бушуют, то им же постоянно будет тесно. Но мое очень доброжелательное отношение к людям, которые к нам пришли, видимо, больше всех личных амбиций.
Кроме чувства радости и интереса к этим молодым артистам я ничего другого не испытываю. У них есть чему поучиться. А что касается ролей, то мне их хватает.
- А вам никогда не хотелось попробовать себя за пределами мастерской, сыграть в другом театре? - Иногда хочется. Но вариантов я пока не вижу. Женя Миронов, рассказывая о своей работе в "Борисе Годунове" Декланна Доннеллана, говорил мне, что жаль, что я так много занята в мастерской и не могу поиграть где-то еще. А мне не жаль. Если здесь интересно, то можно и всю жизнь провести. Мне же не то чтобы хочется что-то особенное сыграть. Это свое желание я готова отставить на второй план, лишь бы были интересный режиссер и команда, с которой хочется работать. Но ни в коем случае не коммерческий проект. Вот этот стиль - быстро-быстро, за один-два месяца что-то сделать, потом катать повсюду - мне изначально не интересен, и я никогда не соглашусь на такое. Все это настолько поверхностно, что и погрузиться не успеешь. Или же это должен быть такой материал, в который и погружаться не нужно. Вроде "Веселых картинок" или "Мурзилки". А тогда усердствовать зачем? Пустая трата времени и псевдодеятельность. Разве что механический способ заработать.
- А для вас это неактуально? - У нас в театре это не встает во главу угла. Мы решаем денежные дела каким-то способом, но уж никак не подчиняя этому творческие проблемы. Мне кажется, что все, что строится на деньгах, как правило, недолговечно. Основательное не рождается в спешке и суете. И потом я не могу понять: куда все торопятся? Что они хотят успеть? Зачем? Иногда просто хочется включить такой красный светофор, чтобы человек остановился, оглянулся вокруг. Увидел мир, который, несмотря ни на что, прекрасен.
- А вы уютно себя чувствуете в новом здании на Кутузовском? - Да, мы его полюбили. Это действительно наш дом. У нас две маленькие гримерки. Одна - на всех мужчин, другая - для всех женщин. Мы два года как здесь и все обустраиваемся, создаем уют. Хорошо получается. Уже можно и заночевать, и гостей принять. Если надо. Вас вот, например. И никто не выгонит.
- Будучи "бездомным", театр вел активную гастрольную жизнь. А как сейчас? - Гораздо меньше, к сожалению. Регулярно ездим в Самару, в Таллин. Это очень приятно. Сейчас, кстати, в провинции очень приветствуют серьезные гастроли больших театров. Антрепризы, по-моему, всех уже слегка утомили. Людям хочется не двух-трех человек на одном стуле и двух столах увидеть, а настоящий спектакль с декорациями, с большой труппой, с хорошими актерами. За границу ездим реже.
Много сложностей. Особенно с переводом. У нас по этому поводу был такой комичный случай. Как-то в Бордо мы вышли на сцену (а спектакль шел с бегущей строкой), играем себе, а часа через два смотрим - публика вся глаза кверху и читает увлеченно, а что мы там делаем на сцене, никто, по-моему, даже и не замечает.
- А вам интересно погружаться в Толстого, да еще и в такой длинный роман, как "Война и мир"? Ведь мастерская пробовала себя в современной пьесе, и хорошо получилось...
- Я лично не вижу такого обилия современных пьес, чтобы было интересно вот так, с головой, как в Толстого, в них погрузиться. Классика проблемы поднимает повыше, чем нынешняя современная пьеса. Современность мелковата. В "Войну и мир" не то что не скучно погружаться - безумно увлекательно. Столько неоткрытого. Тема любви, например. Роман Толстого - это мир глубоких раздумий, чувств. В те века это задавалось гораздо серьезнее, чем сейчас. Поэтому и безумно интересно. Публике будет, я надеюсь, тоже.