Карнавала нет
Во МХАТе им А. П. Чехова прошли премьерные показы спектакля "Венецианский антиквар". Не игравшуюся прежде на отечественной сцене пьесу Карло Гольдони поставил режиссер и автор статей по классическому итальянскому театру Николай Шейко. Но если б эту премьеру увидел Гольдони, он точно бросил бы сочинительство, решив, что нет в театре ничего скучнее комедии дель арте.
Принимая полгода назад руководство МХАТом, Олег Табаков заявил между прочим, что постановки, не пользующиеся зрительским спросом, будут сниматься с репертуара. Новому спектаклю это явно не грозит. Не потому, однако, что билеты на него разлетятся в момент. "Венецианский антиквар", делавшийся не меньше года, нескоро исчезнет из мхатовской афиши по другой причине: слишком уж основательны (и, вероятно, дороги) в нем декорации. Две массивные башни и подробнейший макет венецианского собора Святого Марка - таков величественный антураж антикварной комедии: художник Валерий Левенталь и производственные цеха МХАТа честно заслужили свою долю аплодисментов. Макет мало того что поражает тщательностью работы - он еще и движется (правда, из-за неполадок с этой сложной конструкцией один из премьерных спектаклей задержали почти на час). На фоне венецианского пейзажа периодически появляется гигантский скелет крылатого Пегаса и несколько менее внушительных костных останков, а в финальном эпизоде проезжает гондола чуть не в натуральную величину, после чего на сцене резвятся персонажи в масках, исполненных аутентичными венецианскими мастерами Каролиной Висенте и Карлосом Брассеко.
С аутентичностью в "Антикваре" все в относительном порядке - по крайней мере в том смысле, что Вячеслав Невинный в маске Панталоне вполне узнаваемо копирует иллюстрации к главе "Комедия дель арте" из учебника по зарубежному театру. Куда печальнее обстоят дела с темпом, ритмом и прочими элементами зрелища, которые не зависят от эрудиции и старательности постановщика. На протяжении всего действия только и думаешь, что пьесу Гольдони не худо было бы играть как минимум в два раза энергичнее. Слова, которыми обычно оперируют при описании комедии масок, - буффонада, репризы и т. д. - применительно к новому спектаклю кажутся чем-то на редкость неуместным.
Можно, конечно, сказать, что при антикварных задачах, которые Николай Шейко ставил перед мхатовскими звездами (Виктором Гвоздицким, Татьяной Лавровой, Вячеславом Невинным), живость исполнения - дело десятое. Но тогда непонятно, зачем вообще затеяно все предприятие: рассматривать на протяжении трех часов костюмы, маски и бутафорские венецианские виды все же весьма утомительно, а никаких иных развлечений новая версия commedia dellХarte не предполагает.
В пьесе Гольдони маски дурачат графа Ансельмо, возомнившего себя ценителем древностей и совершенно забросившего требующие срочного вмешательства семейные дела. Если искать в этом сюжете образца 1750 г. хоть какую-то актуальность, то она заключается в том, что столичные академические сцены, из года в год предлагающие публике свой театральный антиквариат, выглядят уже не менее нелепо, чем гольдониевский персонаж.
С другой стороны, во МХАТе в роли доверчивого графа рискует оказаться зритель. Премьерный спектакль имеет примерно такое же отношение к итальянской комедии масок, как старая рухлядь, сбываемая герою пьесы плутами Арлекином и Бригеллой, - к настоящим антикварным раритетам.