ОРЗ
"Вирус любви" - романтическая комедия про подростков, репетирующих в своей средней школе мюзикл по шекспировскому "Сну в летнюю ночь". Что добавить? Бывают фильмы, о которых краткая аннотация дает исчерпывающее представление. В пресс-релизе, впрочем, сообщается, что режиссер Томми ОХХавер до этой картины с опаской относился к фильмам про тинейджеров. И его можно понять.
Умиляет, конечно, русскоязычное название (в оригинале Get Over It). Что за вирус любви? Кокетливый эвфемизм для известных заболеваний или поэтическая метафора? Разумеется, второе: фильм адресован публике до 16 и не в пример прошлогоднему "Американскому пирогу" совершенно невинен. Раблезианский юмор, задававший комедийный тон в предыдущем голливудском сезоне, более не в чести. Предел допустимого похабства - собачонка, норовящая совокупиться с фикусом либо каким другим столь же несуразным предметом. По собачке, впрочем, видно, что режиссер ОХХавер и рад бы сочинить что-нибудь в духе "мимо тещиного дома я без шуток не хожу", но жанр не позволяет. "Юмор должен быть добрым, побольше светлого чувства", - стоит над душой продюсер.
В этом смысле любопытна история создания сценария, вышедшего из-под клавиатуры начинающего кинодраматурга Р. Ли Флемминга-мл. и явившего наглядную иллюстрацию пословицы "Терпенье и труд все перетрут". Идея произвести комический разбор первого любовного опыта появилась у Флемминга еще в колледже и не оставляла его на протяжении 10 лет: так и представляешь, как, учась в университете и работая ассистентом на различных киностудиях, молодое дарование держит за пазухой заветную тетрадку, чтобы при случае подсунуть благосклонному начальству. Наконец звездный час пробил: сценарий попал на стол боссов Miramax - и вот уже глава студии Харви Вайнстайн, выступая на оргсобрании, отечески советует молодому драматургу "вплести в сценарий сюжет Шекспира". Флемминг послушно бредет в библиотеку штудировать классику на пару с режиссером, который фальшиво-восторженно признается, будто бы "был просто поражен, что слова, написанные много лет назад, могут так трогать". О, сколько нам открытий чудных готовит просвещенья дух! В итоге оригинальный сюжет - "мальчик с девочкой дружил, а она предпочла другого, но настоящая любовь была рядом" - обогащается солидной культурной аллюзией, а целевая аудитория в очередной раз узнает, что Шекспир - это в меру занимательно и даже актуально. Жаль, правда, что Флемминг не вплел в сценарий линию с ткачом Основой, временно превращенным в осла, но и это извинительно: Miramax работает в режиме строгой экономии, дебютантов здесь не балуют, и Основа на всякий случай профинансирован не был; и без того персонажей слишком много, всех не упомнишь. Заодно, кстати, сэкономили на массовке: в кадре, конечно, танцуют все, но этих всех человек 10. То есть поставленные задачи решены минимальными средствами. Ах, да, надо бы сочинить еще несколько мелодий, и за дело берется опытный композитор-песенник Марк Шайман.
Но если вдруг вам станут говорить, что "Вирус любви" - это симптом возрождения жанра, отпетого Ларсом фон Триером в "Танцующей в темноте" и реанимированного Бэзом Лурманом в "Мулен Руж", то эти заявления несколько преждевременны. Музыкальное оформление новой комедии, прямо сказать, не "Вестсайдская история" и не "Шербурские зонтики". Сейчас слышно, что Шайман не так маялся над партитурой, как начинающий сценарист над своим сюжетом. Два притопа, три прихлопа, и лирическая нудятина в кульминационной сцене: получите и выплатите гонорар.
А что мелодии не запоминаются, так это ответственный за кастинг виноват: чего зря ноты переводить, если исполнительница главной женской роли Кирстен Данст все равно их спеть не сможет. Потому что "Вирус любви" - не симптом, а скорее пробная малобюджетная ($10 млн) прививка: если жанр окажется востребованным, ждите эпидемии. Но это вряд ли: из-за такого вируса на фабрике грез даже бюллетень не дадут.