Когда переехал - не помню

Фильм Дуга Лимана начинается с того, что сети простодушных марсельских рыбаков притаскивают им не мертвеца, но легкоатлетический полутруп (Мэтт Дэймон) с двумя пулями в спине и номером швейцарского банковского счета под кожей. Полутруп не помнит ничего - ни причин, по которым угодил в воду, ни событий, которые спровоцировали стрельбу. Поставленный на ноги сердобольными рыбарями, он отправляется в Швейцарию, где на собственном депозите обретает пачки денег, ворох разноименных ксив, пистолет и первые мучительные догадки о своем пугающе высоком предназначении. Судя по тому, что он за несколько секунд голыми руками способен забить двух вооруженных держиморд, легко спускается из сколь угодно высоких окон на асфальтированную землю и обладает, как ни смешно это звучит в его случае, феноменальной зрительной памятью, перед нами человек в высшей степени серьезный. Проще говоря - супершпион, машина для высокопоставленных убийств, имя которой - Джейсон Борн. За $10 000 он упрашивает случайно встреченную в посольстве неформалку (Франка Потенте) довезти его на своей "Мини" до Парижа с целью окончательно разобраться в своем прошлом и утрясти дела с настоящим. Настоящее неумолимо вытекает из его супершпионского прошлого и представляет из себя непрекращающуюся погоню, снайперскую стрельбу и травлю Борна со стороны европейских спецслужб - ибо Джейсон Борн провалил задание по умерщвлению пышного африканского диктатора и Джейсон Борн за это должен умереть. Если бы Джейсон Борн просто не хотел умирать, мы, возможно, получили бы боевик, который было бы сладко смотреть и не менее сладко забыть сразу по выходе из кинотеатра. Но Борн не только не хочет умирать, он еще и не желает убивать - вообще, обретенное прошлое и осознание себя как киллера межгосударственного калибра его положительно не радует. В результате этой эмоции мы получаем фильм, смотреть который несладко (скучновато, проще говоря), но забыть сразу тем не менее не получается. В этом кино что-то есть. "Идентификация Борна" - это неспешный фильм про погони, бесстрастный фильм про убийства и бесчувственный фильм о какой-никакой, но все же любви. (В принципе, в подобной холодности есть свой резон - как-никак перед нами кино о работе автопилота, о человеке, действующем по инерции). Это очень наблюдательное кино - мы как бы заново открываем этот мир глазами Борна, и подобно тому, как он не вполне интересуется боевой шпионской схоластикой, так и мы скорее обращаем внимание на мирные осенние марафоны по холодной Европе, нежели на яростные стрельбища. В "Идентификации Борна" более всего впечатляет окружающая героя бытовая жизнь. Запоминаются не смертоубийственные схватки многоопытных сектантов-наемников (дуэль на болоте, кстати, поразительно напоминает поединок Абдулова и Янковского в фильме "Храни меня, мой талисман"), но консьержка с пулевой пробоиной в центре лба, на лице которой застыло вечное недоумение; хочется думать не о том, спасется ли герой, а о том, куда укатились фрукты и овощи со сбитого его машиной лотка. И хладные лица Деймона и Потенте весьма помогают зрителю в его спокойном отчуждении от героев.