Видели лося

Уильям Фридкин, постановщик "Экзорциста" и первого "Французского связного", имеет репутацию мастера, умеющего сделать плотное и захватывающее кино из любого практически материала. Его позапрошлогодние "Правила боя", которые много ругали за то, что в них утверждалось право американских десантников убивать детей, этой его репутации не сильно повредили - старым мастерам к лицу быть немного мракобесами. Однако же новый фильм Фридкина "Загнанный", действие которого происходит в лесу, явно свидетельствует о том, что в голове у замечательного режиссера что-то серьезно разладилось.

"Загнанный" открывается цитатой из катехизиса, передающей в форме считалочки известный диалог между Яхве и Авраамом, в ходе которого Яхве просит Авраама зарезать сына, а Авраам сперва недоумевает, но в конечном счете подчиняется. Дальнейший фильм странным образом претендует на то, чтоб быть современной проекцией упомянутой библейской сценки. В роли современного Авраама выступает седобородый лесник-следопыт (Томми Ли Джонс), живущий в кривой избушке посреди канадского лихолесья и выполняющий там функции своеобразного волчьего Мазая - он вызволяет волков из силков и капканов, а браконьерам отвешивает отеческие подзатыльники, после которых те еще долго не могут подняться. Этого замечательного деда привлекают к расследованию серии убийств в лесах штата Орегон, он довольно быстро находит душегуба (тот, как выяснилось, виртуозно прятался от преследователей в дупло, где читал книгу Зенона Косидовского "Библейские сказания") и без особого удивления узнает в нем своего лучшего ученика (Беницио дель Торо). Дело в том, что святой старец, до того как уйти в леса, обучал солдат специальных подразделений ножевому бою - дель Торо был ему как сын, но, пройдя через горнило нескольких локальных войн, повредился умом и начал применять смертоносное дедово искусство против невинных грибников и охотников на лосей. Конечно, нет занятия глупей, чем рассуждать о том, как хорош мог бы быть тот или иной фильм, употреби его создатели в дело чуть больше ума и старания. Однако "Загнанный" - именно тот случай, когда все упущенные возможности до обидного очевидны. Такое чувство, что уже на начальной стадии работы режиссер утратил интерес к тому, что делает, и большая часть материала снималась сама собой, без его участия. Обидней всего, что в фильме проскакивают находки, достойные лучших работ Фридкина. В самом начале, например, имеет место замечательная игра цвета и света: пылающая Югославия, где сходит с ума герой дель Торо, стремительно сменяется сперва белоснежным канадским лесом, а сразу после - темно-зеленым орегонским. В финале случается отменная рукопашная схватка, в ходе которой Джонс и дель Торо стоят лицом к лицу и, не разрывая дистанции, не отводя глаз, неторопливо шлепают друг друга по локтям, пинают в коленные чашечки и небольшими самодельными ножичкам методично отрезают друг от друга по кусочку. Но эти выдающиеся сцены пропадают зря среди неумышленно смешных диалогов и долгих унылых погонь, при съемках которых оператор, похоже, думал исключительно о том, как бы отстреляться к обеденному перерыву. Когда же в некий момент герои начинают оживлять в памяти сцены десятилетней давности, в которых Томми Ли Джонс предстает с юмористическими фальшивыми усами, делающими его похожим одновременно на Вилли Токарева и Шона Коннери в фильме "Зардоз", происходящее на экране окончательно превращается в глупый фарс. Потому просто, что для совмещения в пространстве одной картины библейских аллюзий и смешных усов необходим талант несколько иного рода, нежели тот, которым в прежние годы был славен Фридкин.