Канны в ожидании Сокурова
КАННЫ - Журналисты специализированных изданий, выходящих ежедневно во время Каннского кинофестиваля, спрашивали известных критиков: чего вы ждете от программы в этом году? И большинство критиков отвечали ни больше ни меньше: уверены, что Сокуров порадует настоящим кино.
Время "Икс", когда публично будет показан фильм "Отец и сын" Александра Сокурова, стремительно приближается. И многие затаили дыхание. А вот знаменитый Гас Ван Сент на пресс-конференции, посвященной демонстрации нового фильма "Слон", участвующего в конкурсной программе, сделал нешуточное заявление: "Вообще на меня больше всего в мировом кино повлияли Андрей Тарковский и Александр Сокуров, которых я считаю своими учителями". И это говорит автор культового "Мой личный штат Айдахо", делатель звезд (Гас открыл Киану Ривза, Ривера Феникса, Мэта Деймона, Бена Аффлека и других). Фильм "Слон" действительно напоминает раннего Сокурова с его любовью к долгим планам. Когда герой фильма, тинейджер, уходит с футбольного поля и идет по длинным коридорам своей школы в течение пяти минут под "Лунную сонату", ассоциации со стилистикой Сокурова в самом деле возникают. Однако у Сокурова пристальное углубление в микро- и макрокосм утверждает жизнь, которая ему бесконечно интересна. У Ван Сента весь видеоряд носит, наоборот, какой-то кладбищенский характер: своих юных, иногда смешных, иногда прелестных героев он помещает в рекреации школы-крематория, где учеба становится лишь гражданским поводом, чтобы собраться вместе и вместе умереть. Это предчувствие смерти усиливается длинными планами, где контраст молодости юных лиц и тел и загробности интерьера школы, ее бесконечных коридоров, по которым тинейджеры еще бродят, не ведая, что смерть уже случилась, создает щемящее чувство уныния и обреченности. И апокалипсис финала уже не кажется произволом художника, чем-то случайным. "Слон" Гаса Ван Сента вызвал противоречивую реакцию публики и критики. Но мне он понравился тем, за что я люблю кино: за способность инициировать неясные чувства и ощущения, которые лишены литературных обоснований, создаются деталями и тем, как художник обращается со временем и пространством, когда становится понятным смысл знаменитой запятой в формуле "казнить нельзя помиловать". Вот искусством этой запятой Гас Вант Сент владеет в совершенстве, и признание им Сокурова как бесспорного маэстро дорогого стоит.
Еще один фильм претендует на "Золотую пальмовую ветвь" в этом году - это фильм Франсуа Озона "Бассейн" с Шарлоттой Рэмплинг и Людвин Санье в главных ролях. Великолепно задуманный и безупречно сыгранный дуэт двух актрис воспроизводит модель таких отношений, какие могли сложиться у матери и дочери. Хотя героини - не родственницы друг другу, Озон прядет хитрую паутину, и в какой-то момент кажется, что они связаны более чем кровными узами. Завоевав всеобщую любовь зрителей фильмом "8 женщин" с такими звездами, как Катрин Денев, Изабель Юппер, Фанни Ардан, Людвин Санье, - Озон выбрал именно последнюю для того, чтобы составить пару бесподобной Шарлотте Рэмплинг, с которой режиссер работал вместе еще над фильмом "Под песком". Свое бесконечное мастерство в искусстве преображений Шарлотта Рэмплинг продемонстрировала уже в этом эксперименте сотрудничества с молодым кинематографическим повесой. Фильм получился легким и глубоким одновременно. Актриса и режиссер нашли друг друга. И вот в "Бассейне" Шарлотта получает свой бенефис - торжество воображения над воображаемым миром, а Людвин Санье, созданный ее воображением характер, обретает все черты реальности, которая своей простодушностью может обмануть только существо глубоко невежественное. Играя отношениями и смыслами, Озон виртуозно продолжает традиции великой французской культуры, только уже не в литературной, а в кинематографической ее ипостаси. Интересно, будут "Отец и сын" у Сокурова связаны такими же страхами и увлекательными отношениями, как псевдомать и псевдодочь в фильме Озона? Что касается светской жизни, то здесь жару задала вечеринка, которую провели совместно MTV и Columbia TriStar. Посвящена она была новому проекту с участием Арнольда Шварценеггера - "Терминатор-3". Звезды, блистающие бриллиантами от Chopard, собрались на вилле Пьера Кардена, которая уже сама по себе представляет произведение искусства. Архитектор, видимо, вдохновлялся естественным дизайном, которым природа наградила морских гадов, украшающих меню ресторанов на Лазурном берегу. Галереи, перепутанные, как щупальца какого-нибудь осьминога, напоминающие глаза подводных чудищ, смотрели то на бассейны, то на лужайки, то на отвесные скалы, за которыми лениво отдыхало весеннее море. А по всем этим лабиринтам бродили близнецы из новой "Матрицы" (с фантомом Киану Ривзом, в котором нет уже ничего человеческого, - хотя раньше, в "Маленьком Будде" Бертолуччи, у него еще присутствовала хотя бы земная красота; теперь и красота уже неземная), деревянной походкой передвигался Арни. Окруженная телохранителями, сторожившими бриллианты Chopard, обильно навешанные на плечи, шею, уши и т. д., прогуливалась Кристина Локен - враг всего человеческого, самый интеллектуально продвинутый киборг-женщина, созданная для убийства. И поскольку всем гостям давали бокалы с донышком из лампочек красного, желтого, голубого цвета, то, пока они держали их в руках, возникало ощущение, что мы присутствуем на какой-то подводной новогодней елке, и на общем плане эти лампочки казались праздничными украшениями.
Господа в этот день позволили себе плясать до утра. Перед показом "Отца и сына" Сокурова никаких супервечеринок не запланировано.