Жадность писателя

Хотя "Точки над i" снимались в Лондоне, фильм оставляет по себе впечатление, сходное с впечатлением от новейших хитов испанского кинематографа. Возможно, в том виноваты испанские продюсеры или оператор Аффонсо Беато, работавший с Педро Альмодоваром. Так или иначе, сценаристу и режиссеру Мэттью Паркхиллу удалось на берегах Темзы воссоздать атмосферу, присущую самым мутным иберийским триллерам последних лет.

Как и полагается в испанском кино, главную героиню зовут Кармен. Она, жертва домашнего насилия, бежала из Мадрида в Лондон, где стала невестой богатого и внимательного мужчины с дурацким именем Барнаби. Во время девичника во французском ресторане она в знак прощания со свободной жизнью поцеловала незнакомца и мгновенно погрузилась в пучину новой страсти. Незнакомца играет Гаэль Гарсия Берналь, легкомысленно инвестирующий свою популярность в подобные сомнительные проекты.

Внезапно возникшие чувства сразу вызывают некоторые подозрения: в момент первой встречи на лице у Кармен топорщатся приклеенные усы самого отталкивающего вида, а Кит, герой Берналя, зачем-то снимает все происходящее на камеру.

Впоследствии они встречаются еще несколько раз: возле помойки на заднем дворе дешевой закусочной (где Кармен переворачивает гамбургеры) , на пожарной лестнице пятизвездочного отеля (где Кармен ворует шампанское) , в ночном клубе (где Кармен работает стриптизершей) и, наконец, дома у Кита (где Кармен отдается страсти, так и не сняв в кадре нижнее белье). Понурый Барнаби ходит за ними следом, ревнует, крошит в руках стекло, но все еще надеется на то, что свадьба состоится.

Увы, даже после бракосочетания неуравновешенная испанка не прекращает бегать из фешенебельных апартаментов в ночлежку к Киту. Тогда Барнаби, в свою очередь, включает видеокамеру и, глядя в нее заплаканными глазами, вышибает себе мозги из дамского пистолета. Казалось бы, нашелся эффективный выход из запутанных обстоятельств, однако до конца фильма остается еще приблизительно полчаса.

Тут-то под гудение полицейских сирен и выясняется, что любовь Кита не была вполне бескорыстной: за несколько дней до девичника он был нанят человеком по фамилии Форд для того, чтобы соблазнить невесту - вне зависимости от наличия у нее на лице приклеенных усов. Форд, как продюсер, осуществляет постановку экспериментальной картины, находящейся на стыке реального телевидения и артхаусного кинематографа. Двое участников любовного треугольника в отличие от Кита не знают, что их снимают многочисленные камеры.

История про бессовестное вторжение искусства в человеческую жизнь, безусловно, обладает кинематографическим потенциалом: из нее мог бы получиться неплохой фильм, когда бы не жадность писателя Мэттью Паркхилла, пожелавшего самостоятельно экранизировать свой сценарий. В своем режиссерском дебюте он напоминает заикающегося спичрайтера, по недосмотру допущенного до микрофона: даже резкий поворот сюжета в его исполнении выглядит невнятным бормотанием.

Афиша на входе в кинотеатр "35 мм" уверяет, что мы имеем дело с комедией. Это неправда: на самом деле мы имеем дело с полуфабрикатом, недотянувшим до интеллектуального триллера.