Второй лишний
В прокат выходит "Даже не думай" - 2. Тень независимости" (далее ДНД-2) : продолжение одного из самых успешных с коммерческой точки зрения фильмов последнего времени - ДНД-1, снятого режиссером Русланом Бальтцером под руководством продюсера Сергея Грибкова. Еще пару таких проектов с цифрой "2", и смело можно будет учреждать новый приз - за худший сиквел сезона.
Как и в случае со вторым "Антикиллером", сиквел молодежной комедии выпускает компания "Централ Партнершип" - и вновь в стратегии массированной атаки на публику. 120 копий нового ДНД обрушивается на зрителя с одной очевидной целью: чтобы фильм увидело сразу как можно больше народу. После того как первые зрители поделятся впечатлениями с друзьями и знакомыми, бокс-офис рискует пойти на убыль. "Антикиллеру" с его 160 копиями удалось продержаться на гребне два уик-энда. Вряд ли ДНД-2 повторит этот подвиг: в борьбе за звание худшего сиквела сезона 2003/04 лидирует пока он.
А начиналось все бодро. Продюсер Сергей Грибков, долгое время, по его собственным словам, работавший в рекламе и изучавший предпочтения зрителя, решил сделать продукт, максимально этим предпочтениям соответствующий. С этой целью он вступил в союз с режиссером-дебютантом Русланом Бальтцером (человеком со множеством незаконченных высших образований) , но особой воли ему не дал. Потому что (объяснял Грибков) дашь дебютанту волю - может выйти беда.
Если верить, что ДНД-1 есть проекция предпочтений публики, то, надо признать, у публики весьма здоровые предпочтения. История про трех балбесов-друзей - актера Белого, боксера Ника и работника видеопроката Марата - была сделана с оглядкой на все занимательные сюжеты, которые Марат мог извлечь из своей видеотеки. Называть эту веселую, хотя и несколько затянутую галиматью русским Тарантино или русским Гаем Ритчи (как поспешили вслед за критиками сделать сами авторы) кажется чрезвычайно сильным преувеличением, но ясно, что ориентация у создателей оказалась правильной.
С ориентацией, впрочем, и во второй части вроде бы все в порядке: бодро отсалютовав в начале фильма Родригесу, Буслову и Тарантино, авторы подтвердили, что, несмотря на собственный успех (ДНД-1 собрал в прокате более $900 000) , авторитеты по-прежнему чтят. Проблема в том, что почтение к чужому таланту еще не гарантирует наличие собственного.
Тень независимости от продюсера легла на режиссера Романа Бальтцера, его жену и соавтора по сценарию Александру Большакову - и тень эта оказалась зловещей. Случилось так, что Грибков увлекся другими проектами (на волне успеха ДНД-1 компания Top Line Production запустила сразу несколько фильмов) и позволил Бальтцеру с супругой делать то, что они захотят. Хотели же они, по их признанию, максимально раскрепостить собственную фантазию. И если первый ДНД был отражением желаний зрителя, то второй - картиной режиссерских мечтаний.
Разрисовывать это полотно начали еще предшественники Бальтцера по молодому кино. "В движении" Филиппа Янковского, "Гололед" Михаила Брашинского, "Упасть вверх" Стриженова и Гинзбурга, "Одиночество крови" Романа Прыгунова - все эти фильмы при существенной разнице в социальном статусе и интеллектуальном уровне их авторов объединяло одно: желание видеть жизнь проистекающей в новорусских интерьерах лужковского образца. Внести свою лепту в это великолепие попытались и создатели ДНД-2, но, не выдержав конкуренции с предшественниками, обратились к другой излюбленной форме существования творцов - пляжному отдыху. Они сплавляют героев вон из Москвы - в страну, которая в фильме называется "латышской колонией в районе экватора", а на деле подозрительно смахивает на одну из средиземноморских курортных зон безвизового режима.
Там герои и коротают время в поисках приключений, следить за которыми, если честно, - тоска смертельная. Хочется разнообразия: чтобы в кадре пошел снег или дождь, чтобы бесконечное мелькание лимассольских пляжей и курортных клубов прекратилось, а герои отправились домой, где тяжелое давление окружающей среды заставило бы их вновь стать веселыми и находчивыми. Не тут-то было.
"Нам пришлось бороться с метражом", - признался на пресс-конференции продюсер Грибков. Обычно такие слова означают, что режиссерская версия длилась часа четыре, а надо было ужать ее в полтора. В случае с ДНД-2 все ровно наоборот. Более или менее осмысленного материала в фильме, судя по всему, минут на 10 - 15, остальные час двадцать пришлось добивать видами пляжей и грохотом дискотек.
В качестве бонуса осоловевшим зрителям в кадре ненадолго появляются певец Кортнев в роли карточного шулера, артист Стычкин в роль чемпиона мира по боксу, а также Дельфин - ровно в той роли, что была у него в первой части (там он, правда, вел себя не в пример задорнее).
Зато в трио исполнителей главных ролей недосчитались Алексея Панина, и его пришлось заменить на актера совершенно непохожей внешности, объяснив дело пластической операцией. Почему исчез Панин, ни режиссер, ни продюсер не говорят. Вдруг, прочитав сценарий, он, вопреки названию, просто задумался?
Кстати, продюсеры бондианы (пародией на которую, как выясняется ближе к финалу, вообразил себя ДНД-2) исполнителей главной роли меняли значительно реже, чем режиссеров. Может, и Грибкову стоит об этом подумать - если он всерьез намерен осуществить свою угрозу и запуститься с ДНД-3.
А вообще-то на месте министра культуры РФ Соколова я бы издала указ, запрещающий молодым российским режиссерам производство сиквелов. Причем сделать это надо как можно скорее - пока не стряслась какая-нибудь новая беда, рядом с которой убожество ДНД-2 покажется мелочью, не стоящей разговора.