Сложно о простом

Полгода афиши анонсировали спектакль «Синяя птица», за три дня до премьеры название сменилось на «Счастье» «по мотивам». Что соответствует действительности: от знаменитой символистской феерии Мориса Метерлинка (1908) остались разве что мотивы. Дети отправляются в Страну воспоминаний, где живут мертвые, Ночи служит Кошка, Время выпускает в мир новорожденных и еще некоторые сюжетные детали. Пьесу Могучий и его постоянный соратник Константин Филиппов написали заново.

Сюжет ее таков: мама Тильтиля и Митиль на сносях, в новогоднюю ночь команда гротескных реаниматологов на картонной «скорой помощи» везет ее рожать, Митиль, ревнуя, заявляет, что не хочет братика, – и мать отказывается от своей птицы (сиречь души) в его пользу. Приходится предпринять путешествие за пресловутой птицей. Которое, разумеется, роман взросления.

В том числе – взросления самого режиссера. Поначалу все в клоунских масках: очки, нос, уши, лица не видать. Папа (Сергей Паршин) еще и в трехметровом бочкообразном костюме. Кошка летает на тросе. Души предметов являются в виде силуэтов-видеочеловечков: скажем, душа люстры пляшет на ее рожках. Видеоарта вообще много: с его помощью совершаются путешествия в разные уголки параллельной реальности. Ездят гигантские куклы: условные мальчик и девочка; такие же, как у них, громадные головы надевают живые актеры. Вообще человек тут, как заведено у Могучего, – марионетка, знак, визуальный объект наравне с прочими динамичными элементами, которыми художник Александр Шишкин загромоздил огромную сценическую коробку Александринского театра. Вся эта пестрая воздушная кукуруза обильно сдобрена увлекательной музыкой Александра Маноцкова, ее играет живой квинтет и поют все участники.

Но с самого начала эстетика Могучего опирается на мощную актерскую традицию старейшей русской труппы. Выходят восемь слепцов в черных костюмах, в программке они названы «Души забытых вещей». Одна из забытых вещей – сочная, прекрасно артикулированная речь, точность и выразительность жеста: их заслуженно-народная гвардия ветеранов демонстрирует вполне. Как и пятерка бабушек-прабабушек во главе с главной местной героиней 70-х Галиной Карелиной. А один из главных героев-любовников – Николай Мартон, в последние годы неожиданно представший в спектаклях Могучего и Валерия Фокина как острохарактерный актер, играет дедушку, мешая буффонные краски с берущим за сердце лиризмом: когда он встречается с умершей женой.

Потихоньку маски с лиц сползают, и вот в третьем акте Митиль – Янина Лакоба добирается наконец до Царицы Ночи. Лакоба играет эту сцену поразительно. Современная некрасивая угловатая девчонка ведет комический торг: возьмите, мол, за птицу плейер и кроссовки – он обрывается отчаянным решением отдать в обмен единственное, что имеет настоящую ценность в этом мире, – собственную птицу. Огромные глаза актрисы распахиваются, кажется, во все зеркало сцены, она, не переставая быть смешной и нелепой, становится прекрасной – у нас на виду, в режиме online происходит возмужание души...

Тут чувствуешь: правильно переименовали спектакль.