Поздно - хуже, чем никогда
На пресс-конференции в декабре 1999 г. продюсеры "НТВ-ПРОФИТ" объявили, что, поскольку финансовая ситуация ужесточилась, компания меняет политику и будет теперь отдавать предпочтение не фестивальному, а зрительскому кино. К слову сказать, противопоставление "фестивальное зрительское" остается верным только по отношению к героям второстепенных фестивалей - чемпионы Берлина и Канна уже давно отбирают очки зрительских симпатий у самых махровых голливудских боевиков.
Да и поразившее российских критиков включение в программу последнего Берлинале исторического блокбастера "Русский бунт" (производства того же "НТВ-ПРОФИТ") - жест отчаянно демократичный.
Но "Лунный папа" Бахтиера Худойназарова - кино действительно в высшей степени фестивальное и снималось еще до пересмотра энтэвэшной политики, с весны 1998 по лето 1999 г. Усилиями Эмира Кустурицы, высоко ценящего таджикского режиссера, фильм был включен в программу прошлого Венецианского фестиваля (где не получил ничего), затем осенью же "Лунный папа" был показан на фестивале в Токио (приз "за лучшее изобразительное решение") и выдвинут на "Оскара" от Таджикистана (в финальную номинацию не вошел в отличие от другой картины "НТВ-ПРОФИТ" - "Восток Запад", выдвинутой от Франции).
А российская премьера между тем все откладывалась: ждали открытия кинотеатра "Октябрь", под крышей которого должны были увидеть свет все "мостовские" картины. "Октября" не дождались, и в конце минувшей недели фильм был показан в Доме кино и "Мире Кинотавра", в течение месяца он должен появиться и на других российских площадках.
И тут выяснилось, что из-за всех этих переносов-проволочек добрый гений Худойназарова Эмир Кустурица поневоле сыграл с фильмом своего протеже дурную шутку, выпустив "Черную кошку, белого кота" в российский прокат за несколько месяцев до "Лунного папы".
Два этих фильма похожи так, что не сравнивать их нельзя. Сравнив же, даже не поклонники балканского классика согласятся, что Кустурица снял удачнейшее кино.
Глупо обвинять Худойназарова и написавшего сценарий Ираклия Квирикадзе в плагиате: сопоставив даты производства обеих картин, легко заметить, что прямой плагиат был вряд ли возможен. Несчастье в том, что составленная Кустурицей и отлично сработавшая в его цыганской свадьбе схема "экзотический этнос, плюс анекдот, плюс метафора" в таджикской свадьбе Худойназарова дает серьезные сбои.
Хотя и главного анекдота (юная дева Мамлакат - Чулпан Хаматова - так любит искусство, что в лунном сиянии отдается первому встречному, назвавшемуся актером, беременеет, после чего ее отец и брат шерстят все театры республики в надежде найти обидчика) вполне достаточно, чтобы кино получилось хотя бы смешным. Но анекдот рассказывают невнятно: кроме проблемы, кто кому все-таки врезал - Эдип папаше или папаша Эдипу, - зрителю увлечься решительно нечем.
Зато в дополнение к главному появляется множество второстепенных анекдотов так много, что, образуй они какую-нибудь "магическую цепочку" и начни отыгрываться друг в друге, возможно, по фильму и пошел бы некий волшебный флюид. Но цепочки не образуется, каждый сам по себе, все не особо смешны, и в конце концов понатыканные тут и там анекдоты начинают восприниматься как неизбежные рекламные паузы, замедляющие и без того вяловатое продвижение сюжета от начала к концу.
Правда, когда лунный родитель в конце концов найден (им оказывается герой Николая Фоменко - кто б сомневался), выясняется, что этот сюжет как раз далеко не главный. А главное - история борьбы со вселенским злом, воплощенным в ханжестве и нетерпимости населения городка, где живет прекрасная Мамлакат. Заодно становится понятно, зачем понадобился в фильме Насреддин - брат героини в исполнении модного немецкого актера Морица Бляйбтроя.
Поначалу кажется, что, как и в "Беги Лола, беги", он совершенно лишний, зато в финале именно Насреддин карает вселенское зло эффектным трюком-метафорой.
Публика Дома кино в этом месте разразилась аплодисментами. Можно предположить, что аудитория кинофестиваля в Брюсселе, где фильм Худойназарова уже в 2000 г. получил приз жюри молодых европейцев и приз критики, - тоже.
"Лунный папа" действительно нормальное фестивальное кино, на любовь широкой публики не претендующее, но вполне достойное специальных призов не только в Брюсселе, но и в Роттердаме и, возможно, даже в Локарно...
А славно все-таки, что для того, чтобы вызывать уважение просвещенной публики, фильму уже совершенно необязательно быть "фестивальным".