Время "Новостей"
Примерно неделю назад "Корабельные новости" Лассе Халлстрема показали на Берлинском фестивале - т. е. у нас появился очередной повод оценить оперативность работы прокатчиков, выпускающих фильм в Москве сразу после европейской премьеры.
Правда, почитав аннотацию в пресс-релизе - "это история о том, как преображается человек, решивший заново устроить свою жизнь и излечить свою душу", - не ждешь от фильма ничего хорошего: добрые чувства в голливудском исполнении всегда вызывают оскомину. Но "Корабельные новости" - скорее исключение из этого досадного правила.
В этом фильме грустный, как в "Американской красоте", Кевин Спейси играет нью-йоркского рохлю и неудачника, а эксцентричная Кейт Бланшетт - его неверную жену, которая минут через 20 гибнет в автокатастрофе, после чего герой вместе с теткой (Джуди Денч) и дочерью в печали и меланхолии отбывает на остров Ньюфаундленд, на суровую родину предков. Там Спейси ждут рыбачьи лодки, колонка портовых новостей в местной газете и скелеты в семейном шкафу, а зрителя - море во весь экран, которое дышит так, что на его фоне можно, кажется, стерпеть любой сюжет. В том числе и тот, что рассказала в своем романе "Корабельные новости" пулитцеровский лауреат Энн Прулкс.
Если задаться целью разобрать сценарий фильма Лассе Халлстрема, то в нем можно обнаружить сто пятьдесят типовых голливудских глупостей и, наверное, столько же несуразиц. Вот Спейси борется за правду, в пику редактору сочиняя статью о том, что танкеры портят экологию. Вот он знакомится с пожилой супружеской парой, а чуть погодя спасается от гибели, удержавшись на плаву благодаря какой-то коробке, в которой оказывается отрезанная супругой седая голова его недавнего знакомца, но самое дикое, что через пару эпизодов об этом происшествии напрочь забывают и персонажи, и сценарист с режиссером. Зато герой, конечно, обретает веру в себя, а заодно и любовь в лице Джулианны Мур, у героини которой в жизни тоже все было непросто. Ну и славно: вот и встретились два одиночества, а вот уж, всего-то через два с половиной часа, наступает долгожданный хеппи-энд. То есть в пересказе фильм кажется редким занудством, и объяснить, что за интерес на все это смотреть, довольно трудно. Дело, вероятно, в том, что Халлстрем - один из немногих режиссеров, которым удается на экране большая, романная форма, и при всей небрежности в деталях "Корабельным новостям" не откажешь в цельности: войдя в неспешный ритм этого фильма, начинаешь в самом деле с интересом следить за размеренной жизнью его многочисленных персонажей и ощущать то, что называется атмосферой, - иначе говоря, верить режиссеру, даже когда он несет полный бред.
Во-вторых, Халлстрема трудно обвинить в следовании какой-либо конъюнктуре: его гуманизм не натужен, но вполне органичен, а его фильмы - от давнего "Что гложет Гилберта Грейпа" до "Правил дома сидра" и "Шоколада" - варьируют один и тот же сюжет: о том, как человек освобождается от своего прошлого, которое почти всегда олицетворяет дом (в "Гилберте Грейпе" он сгорал, в "Корабельных новостях" дом, привязанный к мерзлой почве канатами, в конце концов сносит шторм).
Это сюжет, конечно, скорее европейский, чем американский. Было бы, впрочем, странно ждать стопроцентно американских историй от Халлстрема, начинавшего режиссерскую карьеру в Швеции, а в Новом Свете работающего со студией Miramax, которая всегда оглядывалась на Европу чуть больше, чем голливудские компании-мейджоры. Возможно, кстати, что этот европоцентризм внушает какие-то смутные подозрения американским киноакадемикам: Халлстрем делает вроде бы правильное по голливудским стандартам кино, дважды номинировался на "Оскара", но до заветной золотой статуэтки пока что все же не дослужился.