Карловы Вары, год 37-й
КАРЛОВЫ ВАРЫ - Один из старейших фестивалей Европы - Карловарский - может спать спокойно. Дело сделано, и сделано хорошо. До следующего фестиваля целый год, а поскольку директором остается Ева Заоролова, то качество будет и впредь. Верю, что в конкурс (тут каждый фестиваль претендует на право первой брачной ночи с тем или иным фильмом) будут отобраны пусть не громкие имена, но и не заведомые бездарности; что церемония закрытия (по которой шир. нар. массы судят о фестивале) пойдет в хорошем темпе, с юмором и в абсолютном контакте с аудиторией; что разнообразные программы дадут синефилам полное представление о кинотенденциях, царящих в мире, а основная внеконкурсная программа - "Горизонты" - задаст планку уровня мирового кино на примере фильмов, уже побывавших на международных кинофестивалях. Судя по году минувшему, наши интересы будут учтены: образ отечественного кинематографа в этом году складывался весьма добросовестно. От "Звезды" Николая Лебедева в конкурсной программе - до "Кукушки" Александра Рогожкина и "Русского ковчега" Александра Сокурова в "Горизонтах"; от "Метаморфоз" Валерия Фокина и "Чеховских мотивов" Киры Муратовой в спецпоказах до "Леши Достоевского - потомка гения" Александра Киселева и "Охоты на ангела" Андрея Осипова в программе "Конкурс документальных фильмов" (последняя, картина, кстати, удостоилась особого упоминания жюри). И хотя по разным причинам перечисленные фильмы не были отмечены призами и наградами, тем не менее образ российского кинематографа сегодня предстает на уровне диалога (конвертации) мировых культур - а каждый кинофестиваль класса "А" претендует именно на это. Кто бы мог подумать еще семь лет назад, что фильм о советских разведчиках - "Звезда" соберет полный зал, да и вообще может быть включен в конкурс? Слишком похожи лица молодых актеров фильма на тех их сверстников, изображения которых хроника 68-го года впечатала навсегда в коллективную память чехов. А между тем фильм смотрят если не всегда с сочувствием, то во всяком случае с интересом и уж, безусловно, без идеологического неприятия. Оно ушло вроде бы вообще. "Русскую агрессию", которую на кинофестивале в Карловых Варах чувствуют особенно трепетно, даже самые злобные критики (готовые стереть все, кроме русского имперского стиля) не нашли в "Звезде". Идеальным попаданием в фестивальные ожидания можно считать "Кукушку" Александра Рогожкина. В ней переплелись все необходимые для успеха элементы: "экзотика", "экология", "воля к миру". Стоит добавить сюда блестящие диалоги трех героев, представляющих три разных этноса и не понимающих друг друга до тех пор, пока они не начинают разговаривать на неком праязыке, суть которого прекрасно выражает кинематограф Рогожкина, где речью обладает любой план карельского ландшафта. Способность раствориться в природе объединяет вроде бы непохожих героев: русского "Ваньку-дурака", финского "горячего парня" и уж совсем загадочную представительницу нацменьшинств Анни, которая-то и финского не понимает. Рогожкин начинает свой фильм довольно жестко и вдруг переходит на язык сказки - возможно, на грани эпох и смены общественно-экономических формаций такое кино наиболее и отвечает требованиям времени, когда жесткий реализм через комическое снижение преобразуется в сюрреализм. И вот уже у героини два сына от двух отцов, рожденные одновременно... Но особым ажиотажем сопровождался "Русский ковчег" Александра Сокурова. И хотя в Каннах было четыре официальных показа, многие приехали в Карловы Вары посмотреть Сокурова. И хотя его кино принято называть фестивальным, но вот любопытный момент: оно продано во многие страны! А иные коммерческие фильмы не только не имеют шанса на мировой рынок, но и у нас могут найти себе место разве что на третьесортном телеканале. Оттого-то сейчас идет волна коммерческой экспансии на когда-то кристально чистое фестивальное движение. В конкурсы "продавливаются" иной раз картины, к искусству кино не имеющие отношения. Зато участие в фестивале - как штамп с подписью и для прокатчиков, и для неискушенной прессы. Не говоря уже про призовую политику. Кстати, жюри в Карловых Варах под председательством Жана-Марка Барра присудило в этом году "Хрустальный глобус" плюс $20 000 картине чешского режиссера Петра Зеленка "Год дьявола", что показательно: в Чехии, значит, есть "пророки в своем отечестве". Возвращаясь к нашему отечеству, скажу еще про документальные фильмы. Один - "Леша Достоевский - потомок гения" интересен уже своей темой: герой фильма похож на знаменитого предка как две капли воды и при этом работает водителем трамвая. И ведь ему хорошо! И это передает ненавязчивая режиссура фильма. Не замечая ее недостатков, зал буквально впился в экран сотнями глаз. Эх, какие персонажи остаются на уровне портретной зарисовки! А ведь можно было бы поговорить о проблемах, волнующих все человечество, ведь Достоевского (Толстого, Чехова) знают абсолютно все мало-мальски образованные люди планеты. А так даже, кажется, без усилий авторов, сам собой стал рождаться вывод о "природе, отдыхающей на детях". Напротив, фильм "Охота на ангела и четыре любви поэта-прорицателя" режиссера Андрея Осипова о блестящей жизни Андрея Белого, построенный на монтаже документальных кадров и фрагментов немого кино, рассказывает историю великого символиста и его близких с такой степенью достоверности каждой заявленной эмоции и одновременно тщательностью прорисовки каждой детали, передающей дух времени, что здесь решение жюри по крайней мере упомянуть этот фильм (не зря же все-таки в документальном жюри председательствовал мой коллега Андрей Плахов) можно только поддержать. В общем, за державу в этом году было не обидно.