Дембельский альбом
Молодой режиссер Константин Богомолов выбрал для постановки раннюю, неровную, негениальную пьесу Брехта и очень правильно ее отформатировал. Он выбросил оттуда зонги и монологи, камнем висевшие на интриге, и сочинил вместо них симпатичные вставные номера. Он сократил пьесу едва ли не на три четверти, а каждый эпизод урезал до крошечной сценки, не давая зрителю не то что заскучать, но и просто расслабиться. Брехтовское страстное морализаторство его не увлекло. Он рассказал нам простую историю и предоставил самим разбираться в судьбе грузчика Гэли Гэя.
Гэли Гэй пошел на рынок за рыбой, а вместо этого угодил в лапы вдовы Бегбик - дальней родственницы мамаши Кураж, хозяйки пивного вагона, в котором пьют, поют, ржут и врут солдаты доблестной британской армии. Здесь робкого грузчика моментально берут в оборот: он должен возместить небоевые потери и подменить рядового Джерайю Джипа, только что погибшего по собственной дурости. Гэли Гэй отнекивается, но его втягивают в незаконную сделку по торговле армейским имуществом. В качестве имущества выступает боевой слон. Слона изображает парочка солдат - один прикрылся брезентом, другой в качестве хобота натянул противогаз. За продажу этого чудища Гэю грозит расстрел - и только согласившись стать Джерайей Джипом, он спасает свою никому не нужную жизнь. Когда его наконец находит жена, Гэй, твердо решивший стать Джипом, отправляет ее на тот свет.
Философская притча, попав в уверенные руки Богомолова, превратилась в житейский анекдот. Призрак политического театра не бродит по этой аккуратненькой, культурно освоенной сцене. Если название пьесы у Брехта предполагает интонацию саркастического вопроса, неподдельного негодования, то у Богомолова присловье "что тот солдат, что этот" звучит меланхолично. К своему герою, точно и нервно сыгранному Александром Бордуковым, он не испытывает ни презрения, ни сочувствия. Экзистенциальный трепет, пронизывающий брехтовскую драму, исчез в его спектакле начисто, зато вышло безупречное, форматное, как выражаются пираты шоу-бизнеса, зрелище.
Обуржуазившийся Брехт ярко упакован шутками и приколами, снабжен песенками Марлен Дитрих и гиньольными сценками. Все время что-то смешно бабахает, трещит и взрывается. Александр Бордуков потешно поет народную ирландскую песню с тирольским завыванием. Андрей Алексеев (сержант) уморительно сам себя кастрирует. Презабавно, на манер индийских баядерок колышется Ирина Рудницкая (вдова Бегбик и по совместительству блудница вавилонская).
Видно, что режиссер и его герои смотрели все серии "ДМБ" и немало фильмов про кун-фу. Демонический сержант манипулирует с саблей на манер Джета Ли, крадется, как тигр, и прячется за кулисами, как дракон. Молодые актеры без устали играют этюд на тему "пьяные дембеля". Заметно также, что о реальной армии успешно откосившие от службы авторы спектакля имеют самое смутное представление. Сначала нам на протяжении двух часов твердят, что Гэй-Джип попал в пулеметное отделение. А в финале четыре солдата, вместо того, чтобы залечь за пулеметы, почему-то стреляют из огромной пушки и мерзко ухмыляются, слушая, как ядра утюжат крепость врага.
Как и большинство молодых режиссеров, Богомолов не спешит самовыражаться. Куда больше он торопится порадовать зрителя - развлечь его шуточками, дать отдохнуть, не дать заскучать. Эта непритязательная манера не сулит нам эстетических прорывов, зато гарантирует изобилие высококачественных, низкокалорийных и легкоусвояемых спектаклей.