Блондинка с омарами
Эстрадный комический дуэт Винса Коллинза и Ланни Морриса (очень хорошие актерские работы Колина Ферта и Кевина Бэйкона) был исключительно популярен в 50-е. Но в 1957 г., сразу после благотворительного 39-часового шоу-марафона, дуэт распался. С тех пор закадычные друзья даже не встречались. Поводом стало странное происшествие: в их номере, в ванной комнате был найден труп симпатичной блондинки. Актеры были знакомы с ней и даже, более того, виделись с ней накануне. Однако никто не обвинил их в убийстве, поскольку у обоих было железное алиби. По версии следствия, девушка умерла от передозировки наркотика. При этом ее грудь была исцарапана клешнями омаров. После этого случая Коллинз и Моррис перестали выносить даже вид омаров, хотя прежде это было их любимое лакомство.
Через пятнадцать лет молодая журналистка (Элисон Ломан) уговаривает издательство заключить сделку: она напишет книгу на основе интервью Коллинза, который получит за него миллион долларов, если раскроет все скандальные подробности и причины распада дуэта – в том числе и то, что на самом деле произошло с погибшей блондинкой. Постепенно работа над книгой превращается в расследование, в результате которого сама журналистка оказывается действующим лицом драмы, случившейся в 1957-м.
Весь фильм Эгоян будет кружить вокруг этого события. Он то приближается, то удаляется от разгадки, искусно бродя между 50-ми и 70-ми. И каждый раз правда снова окажется скрытой. Кому-то плавный, пожалуй, даже музыкальный ритм повествования покажется нудноватым, кому-то – завораживающим. Но в любом случае в мастерстве режиссеру не откажешь. Картина собрана очень аккуратно и тщательно. В ней нет лишних деталей, пустых слов или планов. Постепенно круги будут сужаться, судьбы героев переплетаться все теснее – чтобы потом выяснилось: все связи были временными и непрочными. И даже длинноты, обязательная примета эгояновского кино, вполне простительны.
Чем дальше, тем яснее становится, что история эта из поисков правды постепенно приобретает другой смысл. Та правда, что все-таки выяснится, сама по себе окажется бесполезной и даже разрушительной. Важнее другое: каждый человек и каждое событие окажутся не тем, чем они представлялись сначала.
Идея, кстати, вполне в духе Дэвида Линча. И Эгоян, похоже, понимал, на чью территорию зашел. Уже сама манера съемки, движение камеры, свет, пристальное внимание к фактуре изображения намекают на сходство. Но оно становится совершенно ясным после странного психоделического представления “Алисы в Стране чудес”, которое Коллинз устраивает в доме для больных детей. А сцену секса журналистки с Алисой из спектакля просто как будто Линч и снимал.
Впрочем, для Линча бесконечный поиск подлинных сущностей – повод уйти в мистику и фантасмагорию. Эгоян же предпочитает углубиться в психологию и изучать, что дает людям власть друг над другом. Власть эта иллюзорна, поскольку судьба в конечном счете переигрывает всех.
Сам фильм Эгояна – тоже совсем не то, чем он кажется поначалу. Как детектив он малоинтересен, поскольку формально разгадка получилась по принципу “убийца садовник”. Зато психологический конструктор у режиссера получился увлекательный. Когда все кубики становятся на место, понимаешь: следствие пришло всего лишь к тому, что и так было предначертано.