Укол зонтиком
Детектив Агаты Кристи в московском ТЮЗе - довольно неожиданный репертуарный поворот: в театре Генриетты Яновской и Камы Гинкаса публике предлагают по преимуществу жесткие психологические аттракционы: похороны Пушкина, истерики чеховской Сарры или казнь декабристов. То, что тюзовский "Свидетель обвинения" не совсем детектив, тоже, конечно, можно было предположить заранее, но оправдывается это предположение только в финале: Яновская закручивает жанровую интригу не хуже, чем Агата Кристи - сюжетную.
В пьесе речь идет о чисто английском судебном казусе: молодого безработного обвиняют в убийстве благоволившей к нему состоятельной пенсионерки; единственное алиби подозреваемого - показания его жены, но она неожиданно свидетельствует против мужа. Что по британским законам недопустимо. Тут, однако, выясняется, что брак не совсем законен; интрига запутывается окончательно.
Спектакль Яновской выглядит поначалу ироничной игрой со стереотипным образом Англии: разумеется, туманы, зонтики (художник Сергей Бархин сделал их главным элементом сценографии), "чаю, сэр? " и прочий файф-о-клок в стиле популярного отечественного сериала про Шерлока Холмса и доктора Ватсона (временами из репродукторов даже звучат голоса Василия Ливанова, Виталия Соломина и Рины Зеленой). Эта легкость придает "Свидетелю обвинения" почти водевильный характер - до того момента, пока сквозь сюжет драматурга не проступает сюжет постановщика, пьесой, кажется, совершенно не предусмотренный.
Генриетта Яновская поставила не детектив про то, кто пришил старушку, а мелодраму про мужчин и женщин. Англия в ее "Свидетеле обвинения" - страна сугубо мужская, ее холодная логика пасует перед всем женским, чувственным, иррациональным: многоопытный адвокат сэр Уилфрид (Игорь Ясулович) не способен найти правильный ответ, потому что в основе поведения героини (Ольга Демидова) лежит совершенно иной, недоступный его пониманию код - страсть. Героиня, кстати, иностранка, немка, и Яновская удачно придает ей черты famme fatale арийского, марлен-дитриховского образца. Но финал тюзовского "Свидетеля обвинения" - с поножовщиной и страстью в клочки - это обстоятельство никак не объясняет. Такое развитие событий, как в новом спектакле, вероятно, не смогла бы вообразить даже Агата Кристи. Ее алиби в данном случае бесспорно: за то, что происходит на сцене МТЮЗа в последние пять минут, британская писательница никакой ответственности не несет. Так, как героиня спектакля Яновской, ни англичанки, ни немки себя не ведут. По крайней мере, в образцовых детективах.