Премия отдела кадров
Премиальный лист отечественного кино увеличился на одну строчку. Кинооператоры придумали свою профессиональную награду и вручили ее лучшим в профессии - само собой, операторской - по итогам 2002 и 2003 гг. Официальное имя новинки звучит так: премия киноизобразительного искусства "Белый квадрат". Первыми лауреатами стали Сергей Мачильский ( "В движении") и Юрий Шайгарданов ( "Магнитные бури").
Не очень понятно, почему постановили вручать премию в режиме раз в два года - при том что кинопроизводство разбухает все новыми единицами. Ответы на уставные вопросы на совести гильдии и примкнувших к ней соучредителей - Минкульта, СК, Фонда культуры и фирмы "Кодак". На совести операторов - две пятерки номинантов. Если в свое жюри операторы включили критика Сергея Лаврентьева, художницу Людмилу Кусакову, режиссера Андрея Смирнова и менеджера Яну Селиванову, то к отбору номинантов не подпустили никого: все сделали сами.
Голосовали тайно, я в тайну и искренность верю, но все равно мне не очень понятно, как в списке-2003 могло не оказаться Даниила Гуревича - оператора, для которого первая же крупная работа, "Бумер", стала последней и который исполнил эту работу отменно. Подозрение, что свою роль могла сыграть причастность к "Белому квадрату" главы Фонда культуры Никиты Михалкова, который известен своей нелюбовью к "Бумеру" и которому операторы не захотели портить настроение, отметаю с порога как мелочное и вообще недостойное.
А так обе пятерки номинантов собрали операторский цвет, судьям под водительством патриарха Вадима Юсова приходилось выбирать лучших среди равных - заведомых фаворитов или аутсайдеров в списках не значилось.
Положим, их выбор-2002 в пользу Сергея Мачильского не кажется безусловным. Мачильский, именитый и очень востребованный оператор, номинировался за два фильма сразу - "В движении" и "Дневник камикадзе". Награжден был за первый - работу блестящую, но скорее в глянцевом смысле. Строгий тон и жесткая рука Сергея Астахова в балабановской "Войне" все же интереснее, да и Андрей Жегалов в "Кукушке" принес много пользы режиссеру Александру Рогожкину.
К выбору-2003 вопросов никаких: Юрий Шайгарданов отлично снял Вадиму Абдрашитову его непростые "Магнитные бури". Совладать с современными фактурами - живыми, не лакокрасочными - это уже большое дело: сегодняшний день, попадая в кадр, взял за правило тут же превращаться в тошнотворный визуальный продукт. А тут еще драматургия Александра Миндадзе, подразумевающая особый способ отношения с бытом, а тут еще технически трудноподъемные режимные массовые сцены заводских боев - Шайгарданову было чем заняться на площадке, было к чему умения и талант приложить, и он приложил по полной.
И еще одно обстоятельство, которое делает "Белому квадрату" честь и репутацию: церемония вручения премий - элегантная сценография, уместный ролик - портрет ушедших классиков светозаписи, тактичный конферанс Евгения Гришковца и краткость - известно, чья сестра. Всем нашим "Кинотаврам", "Никам", "Ликам" "Овнам" и "Орлам" - прийти, посмотреть и устыдиться.
В общем, у новой премии были все основания появиться.
Тем более что операторская профессия, по справедливому слову члена жюри критика Сергея Лаврентьева, чуть ли не единственная в отечественном кино не подверглась профанации и девальвации. И очень правильно, что "Белый квадрат" обошелся без белых конвертов с финансовым подтверждением титула: в таком жесте есть здравая гордость. Конверт получил только лауреат почетного "Белого квадрата" - оператор Валентин Железняков, да и то конверт был не от жюри, а от Академии кино и телевидения и лично ее президента Владимира Наумова, соавтора Железнякова по многим фильмам.
Не забудем и то, что операторская гильдия СК, инициировавшая премию, является самым сильным профессиональным сообществом в российском кинематографическом деле. Работающий на отчислениях, которые члены гильдии делают со своих гонораров; защищающий интересы этих членов, не в последнюю очередь финансовые.
Вот главное, все прочее - мелочи.
У "Белого квадрата" долгая предыстория. Еще в 1989 г. операторы с художниками кино устроили в Екатеринбурге первый фестиваль, где соревновались не фильмы, а их изобразительные ряды. В 1991-м собирались провести второй, отправиться вплавь по Москве-реке, но ГКЧП и Ельцин на танке помешали. Прошло еще 13 лет, и операторы уже самолично, без художников, вернули к жизни ту идею, но в формате премии.