Королевы пустыни, постели и оперы
Призрак оперы /Il fantasma dell'opera Режиссер: Дарио Ардженто В ролях: Асия Ардженто, Джулиан Сэндз Сегодняшний обзор наводит грусть. А как все хорошо начиналось: культовый, чтобы не сказать "классический", мастер итальянских ужасов Дарио Ардженто ставит роман Гастона Леру, одна из первых экранизаций которого (1925 г., с Лоном Чейни) и повернула знаменитого детективщика лицом к кинематографу. В главной роли Ардженто - как и в двух других своих фильмах - снимает свою дочку Асию. На съемке сбегают несколько сот крыс, и приходится срочно заказывать грузовик с 200 грызунами, которых режиссер собственноручно красит в черный цвет. Более того, Ардженто сам приезжает на премьеру в Москву, где показывает искусанные руки и рассказывает, что назвал Асию в честь русской поэтессы Цветаевой... Если бы еще и фильм оказался хорошим...
Хорошенького, однако, понемножку. "Призрак оперы" оказался одним из самых разочаровавших фильмов ММКФ, и,почувствовав настроение зрителей и критиков, дистрибьюторы, видимо, решили отказаться от кинопроката, выпустив фильм сразу на кассете. Возможно, они и неправы: для людей, никогда не видевших "Синдром Стендаля" или "Суспирию" (а таких, как ни крути, все же большинство среди российских кинозрителей), "Призрак оперы" мог бы оказаться приятной неожиданностью: ради причудливых подземных лабиринтов можно забыть о том, что Асия Ардженто, похоже, совсем разучилась играть, а несколько кровавых и динамичных сцен (например, проезд на механической крысоловке по катакомбам) почти искупают несуразности сюжета. И уж в любом случае "Призрак оперы" намного лучше "Призрака дома на холме".
Присцилла, королева пустыни /The Adventures of Priscilla, Queen of the Desert Режиссер: Стивен Эллиот В ролях: Гай Пирс, Тэренс Стэмп, Хьюго Вэвин Пять лет назад этот фильм не только стал культовым, но и вполне удачно прокатился в Штатах, заработав $11 млн, "Золотой глобус" за лучшую мужскую роль и "Оскара" за костюмы. Сегодня студия "Союз-видео" выпустила его в новой серии "Культовое кино" в красочной, с золотом, коробке, на обложке которой перечислены фамилии режиссеров, чьи фильмы также вошли в эту серию. Уж не знаю, как в этом окружении будут смотреться Ларс фон Триер или Анджей Вайда, но "Королеве пустыни" подобная яркость только к лицу. Обложка оказывается под стать героям фильма, щеголяющим посреди австралийской пустыни в разноцветных перьях и разъезжающих в развевающихся одеяниях со шлейфом многометровой длины на крыше автобусика. Автобус как раз и наречен "Присциллой".
Подобные забавы пристали бы "Проказникам" Кена Кизи или "Идиотам" Ларса фон Триера: и те и другие тоже передвигались на похожем транспорте, но в фильме Эллиота речь идет не о кислотных торчках или любителях рискованных психологических экспериментов, а о двух трансвеститах и одном (одной?)транссексуале, совершающих поездку через всю страну, чтобы принять участие в шоу и заодно познакомить одного из них с его собственным сыном.
В 1994 г. в Америке уже вовсю расцветала скучноватая политкорректность, но, видимо, Австралии это не коснулось. И потому персонажи, вместо того чтобы объяснять зрителю, что они тоже люди и тоже умеют любить и страдать, живут своей совершенно безумной жизнью, как и положено настоящим фрикам и героям клубной жизни всех континентов. Что трансвеститы тоже умеют любить и страдать, зритель, разумеется, тоже видит, но, главное, он обнаруживает в этих людях удивительный заряд энергии. Нет-нет, даже у самого замшелого консерватора мелькнет мысль... точнее, две разные мысли. Мужчины подумают, что, может, и вправду можно так одеться... по крайней мере, когда кругом все свои и начальство не увидит. А женщины вздохнут, что им слабо выйти из дома с полуметровыми перьями на голове и шелковым шлейфом, развевающимся по ветру.
Прощай, любовник / Goodbye, Lover Режиссер: Роллан Жоффе В ролях: Патриция Аркетт, Дермонт Малруни Насколько мне известно, у молодых любителей кино есть шанс получить эту кассету фактически бесплатно: она будет прилагаться к части декабрьского тиража журнала Premiere. Думается, это не случайно: слова "глянцевый" и "стильный" равно подходят и фильму, и журналу.
Запутанный сюжет "Прощай, любовник" пересказать не только трудно, но и ни к чему: в нем как раз и есть главный интерес фильма. (Это довольно редкий случай - например, в новых "Звездных войнах" сюжет не так уж и важен). Ограничимся перечнем главных героев: братья Джейк и Бен плюс Сандра - жена одного и любовница другого. Плюс еще одна девушка, тоже находящаяся с братьями в сложных матримониальных отношениях. Плюс следовательница. Плюс несколько миллионов денег.
Сюжет держится на Сандре. В исполнении Патриции Аркетт она столь же вызывающе ненатуральна и ослепительна, как и трое героев "Присциллы". Сандра, правда, настоящая женщина, точнее, настоящая роковая женщина, femme fatale. Но в ее случае настоящесть и фатальность оказываются противоположностями.
Сандра - искусственный конструкт, и зрителю так и не удается разобраться, сама она сделала из себя персонажа "фильм нуар", жадную до секса и денег блондинку, или это постарались создатели фильма.
Беда только в том, что после полувека "черного фильма" во все происходящее на экране веришь не больше, чем в похождения героев фэнтази. В итоге получается кино не про коварство и любовь, а про белокурое каре, мотоцикл, падающий в пропасть, наручники, которыми любовника приковывают к ножке кровати.
Все это вроде бы неплохо, но слишком много раз видено.