Минус ложь
Прославившись как мейнстримный режиссер, снявший "Покидая Лас-Вегас", Фиггис неожиданно сделал экспериментальную картину. "Временной код", показанный в Москве на проходящем сейчас фестивале британского кино, идет сразу на четырех экранах, точнее, на одном экране, разделенном на четыре части. Более того, ни в одном из квадратов не замечено ни единой склейки. Финальный титр объясняет, что четыре камеры были включены 11 ноября 1999 г. в три часа дня и беспрерывно снимали полтора часа. Актеры импровизировали в рамках заданного сценария и в соответствии с характерами своих героев.
Возможность приему предоставляет использование цифровых камер. Идеологическое обоснование изложено прямо в фильме - молодая женщина-режиссер Анна Паулс объясняет продюсерам, к которым она пришла на встречу, свою теорию: "Монтаж - революционное изобретение русского авангарда, давно поставленное себе на службу буржуазией. Мы должны отменить его и использовать новейшие достижения техники, снимая фильмы без монтажа".
Как говорил Годар, "кино - это правда 24 кадра в секунду и каждая склейка - это ложь". Впрочем, героиня не цитирует Годара, так же как не упоминает "Догму-95", которую сразу вспоминают отечественные кинокритики, или "Веревку" Хичкока, которую вспоминают кинокритики американские. Вообще ее речь подана в фильме весьма иронично - хотя, похоже, именно она излагает авторское видение того, как надо снимать кино. Фиггис, однако, делает куда более необычный ход, чем использование полиэкрана, снова входящего в моду. Досмотрев "Временной код" до конца, понимаешь, что фильм композиционно выстроен от первых до последних реплик.
В нем рассказана история, и в нем легко выделить главных и второстепенных героев. Классический любовный квадрат - продюсер Джек (Стеллен Скарсгерд, "Рассекая волны"), его любовница, начинающая актриса Роуз (Сальма Хайек), жена Джека (Сэфрон Бэрроуз) и любовница Роуз Лора (Джейн Трипплехорн). В ролях второго плана - Джулиан Сэндз, Кайл Маклохлан, Холли Хантер и Алессандро Нивола. Странный состав для экспериментального фильма, не так ли? Да и бюджет - $4 млн - великоват для эксперимента.
"Временной код", однако, куда ближе к "Игроку" Роберта Олтмана или "Магнолии" Пола Томаса Андерсона - в "экономном" ее варианте. На одном экране при самом виртуозном монтаже вряд ли можно было бы вместить эту историю меньше чем в два с половиной часа. Зрители, впрочем, не испытывают особой благодарности - на четырех экранах кино смотреть непривычно (особенно с закадровым синхронным переводом, когда, разумеется, переводят только один диалог), а сюжетный результат во многом банален. Поклонники голливудского мейнстрима, как один, говорят: "Надеемся, что теперь мистер Фиггис вернется к обычному кино", но, конечно, настоящий любитель кино оценит смелость и новаторство режиссера. Открытым, впрочем, остается вопрос: готовы ли мы смотреть такое кино чаще, чем раз в год?