Музыкальный ринг
Через две недели станет понятно, какие именно из чертовой дюжины номинаций окажутся для "Чикаго" счастливыми. Вряд ли он получит все 13 "Оскаров", на которые претендует, но и в том, что кинодебют бродвейского режиссера Роба Маршалла соберет изрядное количество статуэток, уже никто особо не сомневается. Даже те, кто бросает "Чикаго" очень неприятный и вряд ли справедливый упрек: "И все-таки это не "Кабаре"! ". Неприятный потому, что рядом с одним из лучших фильмов в американской истории померкнет не только "Чикаго" Маршалла, но и много других осыпанных почестями произведений. Несправедливый - потому что, несмотря на присутствие имени Боба Фосса в титрах обеих картин, по жанру они различны. "Кабаре" ведь не совсем киномюзикл и в этом смысле далеко отошел от сценического первоисточника. "Чикаго" же - образцовый пример перенесения хита Бродвея на киноэкран. То, что глава студии Miramax Харви Вайнстайн выбрал для этой акции Роба Маршалла - режиссера с бродвейским опытом, но дебютанта в кино, снабдив его суперпрофессиональной командой операторов, осветителей, монтажеров etc., - одно из тех знаменитых вайнстайновских попаданий в точку, которое и сделало имя продюсера (т. е. закадрового героя) столь же знаменитым, как имена кинозвезд-актеров. Формально Miramax - независимая студия, но в лице "Чикаго" она представила идеальный голливудский продукт, которому позавидовали бы любые мэйджоры. "Чикаго" - из тех фильмов, что стоят каждого цента, на них потраченного, и любого из присужденных им призов. Два понятия - "американская мечта" и "американское качество" - слились здесь вместе, преумножив конкурентоспособность картины в несчетное количество раз. И вовсе не потому, что Ричард Гир, Рене Зеллвегер и Кэтрин Зета-Джонс столь уж хороши в пении и танцах, - поют они не самым выдающимся образом (что, впрочем, оправдано сюжетом), танцуют отлично - но ощущение, что движения актера иногда подправляются компьютером, все равно возникает. Гир, Зета-Джонс, Зеллвегер, как и все занятые в более или менее заметных ролях актеры, играют, поют и танцуют ровно так, как это должны делать настоящие голливудские звезды, за которыми - талант, труд, вложенные деньги, везение и способность жертвовать многим ради профессии. Киноверсия "Чикаго" - убедительная демонстрация того, что звездами просто так не становятся и что только лишь брак с Майклом Дугласом, или роман с Джимом Кэрри, или дружба с далай-ламой звездного статуса не обеспечат. Хотя весь сюжет знаменитого мюзикла построен ровно на том, чтобы доказать обратное. Героини истории Рокси Харт (Рене Зеллвегер) и Велма Келли (Кэтрин Зета-Джонс) - смазливые девушки с умеренными вокальными данными, пристрелившие своих мужчин, избежавшие с помощью артистичного пройдохи-адвоката (Ричард Гир) виселицы, научившиеся манипулировать публикой и добившиеся-таки почетного места на первых полосах газет. В "Кабаре" Боб Фосс создавал образ времени - наступление тоталитарной эпохи, в "Чикаго" - образ места, города, для которого смысл жизни в погоне за сенсацией, а лучшим топливом для сенсаций является кровь. Естественен соблазн увидеть за образом города образ страны, а за Америкой - очертания всего мира, возжелавшего жить по тем же стандартам. Возможно, саркастический взгляд Боба Фосса к моменту создания "Чикаго" ровно так все это и фокусировал. Но реальные биографии и самого Фосса, и звезд "Кабаре", и Гира с Зета-Джонс, не говоря уже о Зеллвегер, опровергают такой взгляд на вещи. Прославиться действительно можно, попав на страницы скандальной хроники, но слава и звездный статус - разные вещи. Слава - стечение обстоятельств, которые и определяют ее долговечность. Статус Звезды - результат жизненного пути. Фильм "Чикаго" - история про славу, разыгранная настоящими американскими звездами. Впрочем, российские зрители, придя в кинотеатр, вполне возможно, увидят совсем другую историю. От американских звезд в нашем прокате осталась лишь внешняя оболочка, т. е. тела. Голоса - и в речевых, и в музыкальных фрагментах - принадлежат совсем другим людям: команде отечественных певцов во главе с Филиппом Киркоровым. У которого, как известно, в Москве есть свой "Чикаго". Сами прокатчики экспериментом с тотальным дубляжом остались чрезвычайно довольны. Создатели американского фильма эту версию, надо полагать, не увидят. О том, как выглядит "Чикаго" на российском экране, читайте в одном из ближайших номеров "Ведомостей".