Места для поцелуев
Дорогого стоит, к примеру, жутковатая консьержка, хищно подглядывающая за любовниками в замочную скважину. Да и прочие персонажи, несмотря на свою глуповатость, какие-то недобрые – если приглядеться к этому фантому оперетты чуть повнимательней.
Свои самые знаменитые фильмы (“Ночь и туман”, “Хиросима, любовь моя”, “Прошлым летом в Мариенбаде”) Ален Рене снял еще в 1950–1960 гг. Нынешние необязательные вещицы типа “Только не в губы” хороши для поддержания творческого тонуса, и в этом смысле новый фильм не разочаровывает – с тонусом все в порядке. Артисты бодро поют своими голосами и азартно разыгрывают водевильный сюжет, в котором Алена Рене, по его собственным словам, привлек прежде всего абсурд – впрочем, вряд ли больший, чем обычно бывает в опереттах.
В дом преуспевающего парижского фабриканта-металлурга Жоржа Валандрэ (Пьер Ардити) приезжает его деловой партнер-американец (Ламберт Уилсон). Как выясняется, он бывший муж Жильберты Валандрэ (Сабина Азема), которая скрыла от нынешнего супруга свой первый брак. Комическая проблема хозяина дома заключается в его теории о том, что женщина всегда возвращается к своему первому мужчине: жена, узнав имя американского гостя, конечно, приходит в ужас.
Американца, в свою очередь, больше всего на свете пугают негигиеничные поцелуи – от этой несуразной фобии, собственно, и происходит название фильма. В опереточных недоразумениях участвуют также сестра жены – девственница и любительница портвейна (Изабель Нанти), юная девица (Одри Тоту), влюбленная в салонного художника-авангардиста (Жалиль Леперт), и неунывающий ловелас-неудачник Фарадель (Даниэль Прево), чья холостяцкая квартира служит местом финального разрешения всех амурно-музыкальных интриг.
Надо признать, что сама по себе идея экранизировать в 2003 г. эту 80-летней давности водевильную ахинею про невинных брачных аферисток, нетрезвых старых дев и пугливых сталеваров не лишена радикальности. А постановка всего фильма практически в одной декорации счастливо сочетает изящество художественного жеста с разумной экономией.
Но совершенно непонятно, какой аудитории рекомендовать это странное ретро с его надутыми губками, красными портьерами и шляпками по моде 1920-х гг. Сомнительно даже, что его полюбит публика музыкальных комедий. При всей чистоте жанра в фильме Алена Рене все равно чувствуется какой-то подвох, а в отношении режиссера к своим персонажам – совсем не добродушная ирония и уж точно не тот жизнерадостный задор, каким обычно заряжают в театре и кино комические сюжеты с артистами, поющими полтора часа кряду всяческий вздор.